驯鹿宝宝

“可是我的自卑胜过了一切爱我的 于是我把爱人们都杀死了”

到底是因为遭遇了怪异而变得怪异，还是因为本就怪异所以吸引了怪异？

为什么成为表演着甚至无法被认为是蹩脚只能是某种令人恶心的东西的喜剧演员？为什么在被诱奸，坦诚自己被强暴、一次次送上门被强暴，而由此带来的自我厌恶已经摧毁了原本的生活后的某一天又一次走进施暴者的家门，又一次说：“我很乐意”？为什么用假身份和人交往，耻于承认爱上一位跨性别女性？为什么纵容跟踪犯对自己生活无限地入侵和骚扰，放肆自己对此的依赖，甚至在某一刻与之角色发生颠倒？为什么悄悄饮啜阴暗扭曲的快乐，直到某个阳光普照的瞬间发现自己正在融化？

很多剧评认为把男性放在被凝视，被跟踪，甚至被诱|男干的位置，作为受害者去剖析这个处理是可圈可点的，能够在一定程度上构成对男权叙事的冲击，唤醒我们作为人对于人的困境的思考。可其实同样的困境在太多女性的作品（《房》书、《黑箱》……）中已有太多先例，难道对于那些对此无感甚至讨厌的人来说，把受害者换成男性他们就会突然痛彻心扉，有所领悟吗？如果会，刺激到他的是生而为人的情感还是物质世界里绝对的利益呢？之前的漠视是真的看不见还是装的看不见呢？如果不会，为什么即使抹杀男性受害者的存在也要维护绝对的男权叙事正确呢？

可能我认为这个设计最好的地方在于使我感到安全。整部作品充满了对弱者和边缘人的共情和理解，深入的令人毛骨悚然的自我剖析，我依旧为此感到震动，但这是作为人的情感共鸣，不再夹杂着被迫的身为女性的恐惧，因为这一次——“我不再是受害者”，我才知道，原来不是受害者的人就是：即使共情也能云淡风轻一些。