圣母

人复杂的basic instinct真是给保罗范霍文摸得透透的，一开始觉得是elle的主题+基督最后的诱惑的悬疑逻辑，结果主题（角色）比elle要复杂。肮脏与神圣，粗糙与奇观，冲突碰撞出生理性的震撼，起初很奇怪为什么剪辑风格会跟之前看过的两部范霍文差这么大，后面就理解了，但这种剪辑风格以及不断反转的情节也造成太煽太乱的效果，猜测可能这是导致部分人不欣赏的部分原因？但是我最近一直在想，所谓高级审美更趋向抑制而鄙夷强烈这是否也值得反思呢？（但我jio着这个配乐是真的俗了点…）今天忽然觉得老导演跟新导演似乎有个差别，后者更容易把自己的主题严丝合缝地、硬邦邦地塞进一个比较直球的文本里，而前者更不那么符号化，会用更复杂暧昧的文本消融主题。好像新导演们比起讲故事、表达感受都更倾向于去宣扬观点了，不知道这是出于泛证致化集体无意识还是说现在电影学校的教育都相较于以前更加看重文本形式的所谓完整度了。 以及，越来越多的女性电影（whatever它的内涵外延是什么）倾向于将主角设置为les，在某些层面上自然是积极的，但在另一些层面上潜在地有种，怎么说呢，性别民x族主x义的趋势，和这个时代的其他意识x形x态趋向一样，越来越走向对立和自说自话。

忍不住鞭尸朴赞郁，同样是拍女性的直男导演，人家范霍文可没把女性的身体当成符号在四条画框里摆来摆去还给什么阴x盗视点假装女权，厚。