凶线

该影片的叙事线索为两条线，一条是与主人公身份相关的尖叫声，另一条则是与凶杀案故事相关的钩子拉线声。这两条线索首尾呼应，在片中偶有穿插，使影片结构更紧凑，叙事条理清晰。

导演布莱恩·德·帕尔玛在该影片中镜头语言运用极为丰富，运镜长镜头居多，运动镜头在影片中处处可见。如在卡普尔家中，摄影机用移镜头展现卡普尔家脏乱的环境以及他的生活状态直到敲门声响起；莎丽与特里通话时镜头后拉下移到地下展现凶手；莎丽和特里在车中亲吻告别后镜头拉近到楼上的凶手，运镜拍其擦鞋子上的血迹，再用跟镜头展现凶手的运动轨迹后移动镜头聚焦到留下莎丽走进车站，全程一气呵成，没有台词但是镜头语言交代的信息量大，不仅交代了人物的关系和意图，还有周围环境与事情发现状况。在影片后段特里的“最后一分钟营救”过程中多用升格镜头，增加紧张感，也突出特里的勇敢与伟大，同时，将特里的狂奔乱撞的惊慌与着急，与街道上庆祝自由日的人群的欢乐与雀跃形成鲜明对比，在嘈杂人群中特里的逆流而上与升格镜头的结合显得格外带有悲剧色彩。当嘈杂声渐渐被悲壮的音乐取代，随着音乐的推动逐渐将影片引向高潮。当特里发现莎丽已经死了之后，单人固定镜头中，红蓝白单色光影与阴影交替变换，突出人物内心的痛苦。特里抱着莎莉时使用仰拍旋转镜头，将背景对准天上的烟花，进一步升华了人物形象，体现主角为了真相无畏而勇敢的伟大举动，即使做出牺牲，但杀死了凶手，保留了真相，在一定意义上也是一种成功，烟花歌颂他们的伟大也庆贺他们的成就。

影片中的色彩主要以红蓝为主，既呼应了美国国旗，体现美国自由日的故事背景，也不断用红色的出现反应危险的存在。整部影片霓虹灯多，色彩浓郁，饱和度较高，比较经典的美国电影色调，偏暗的色调体现凶杀案的沉重与迷离、凶手与真相的隐藏，增加影片神秘感。

影片中特写镜头少，均应用于关键转折或线索中，如特里录音麦克风、杂志上的照片、凶手的眼睛、手套和勾绳等等，大部分交代故事发展以中远景为主，将人物置于人群等大环境中（如医院、车站等），使画面丰富，故事感强，增加真实感。

结合影片主人公特里职业的特殊性，并片中声音与画面的结合尤为巧妙。声音的巧妙成为了某些暗喻或凶杀案的线索，影片中多用声音传达信息，尤其是电视的运用，交代故事背景也交代事情结果。各种声音也为影片制造悬念。