本以为《陵园路口》是以导演瑞奇•热维斯自己个人的经历写成，但看过电影，我却轻易的否定了这个想法。并不只是因为时间对不上（故事发生的1973年，瑞奇还只是个12岁的小娃娃），更是因为这个故事所体现的轻率、幼稚的浪漫主义以及感伤滥情、套路化的叙事，缺少了真正的生活质感。倒像是一个中年人隔着时空的距离，遥想出的一个美丽乡愁的幻影——所谓的小镇青年叛逃的青春故事，所谓的怀旧。
1973年的英国雷丁，生活一如既往停滞在恼人的平静中。弗雷迪、布鲁斯和斯诺克是三个好友。弗雷迪，年轻、聪明，却有些迷茫，他唯一的目标就是做个成功的保险推销员，过上白领生活；布鲁斯，暴力、叛逆、充满魅力，他的所有行动都带着自我毁灭的倾向，可惜这也不能帮他逃脱失败家庭的泥沼；还有斯诺克，一个说话永远词不达意、永远找不到女友，身上纹着裸女吸血鬼简笔画的滑稽家伙。三个人的日子本该没什么不同，直到弗雷迪遇见朱莉，她好像他的启蒙者，带给他下决心脱离一切的勇气。
在好莱坞混迹了几年之后，瑞奇•热维斯重新回到英国，找来《办公室》的老搭档斯蒂芬•莫尚特，拍摄了这部“非喜剧”电影处女作。不过青春叛逃的主题本就说不上什么新意，而加之泛滥怀旧情绪的作怪，《陵园路口》浪漫有余底气不足，所有桥段都透着漫不经心。
片中的小镇没有经济不景气、没有政治动荡的阴影，你甚至会疑惑为什么所有年轻人都急着离开这里（可以对比一下《冥王星上的早餐》或者英剧《血色侦程》三部曲中的70年代的英国）。影片虽展示了一些蓝领工人在车床前工作的镜头，却也浮光掠影，毫无存在感。而将年轻人与老一辈的生活做二元对立的处理手法更是不成熟。当然，我们并不需要以肯•洛奇的标准要求瑞奇•热维斯，他的强项本就是在台词上，这倒是《陵园路口》最趣的地方。比如瑞奇亲自饰演的弗雷迪之父，一个尖酸刻薄、自大臭屁的家伙，看他骂骂咧咧都是种乐趣。
最后不得不提的是影片的音乐。当斯诺克手舞足蹈着他那肥胖的身躯，高唱Slade的《Cum On Feel The Noize》；或者是Mott the Hoople的歌曲《All the Young Dudes》背景中响起，“比尔念叨了整晚他要去自杀，他已经25岁，不想再活了”；还有结尾Led Zeppelin的《Rain Song》，熟悉的旋律飘过耳边，你不会再在乎弗雷迪和朱莉的出走简直像童话般愚蠢。或许这就是音乐的力量。
正片
