欲望号快车

评分：

0.0 很差

原名：Crash又名：撞车 / 超速性追缉(台)

分类：剧情 / 地区：加拿大年份：1996

简介：电影制片人詹姆斯（James Spader 饰）沉迷于性事，在女友凯瑟琳之外尚有

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更新时间:2019-03-29

欲望号快车影评：性，禁忌和伪艺术

不得不说，这个标题是对最近较火的网飞美剧《爱，死亡和机器人》中文译名的模仿。网飞出品的这部动画短片集因为黄色、暴力、科幻，又充满想象力，收获了诸多神作的美誉。“性，禁忌和伪艺术”的标题模仿其实想引出一个无关本文宏旨的观点：对比柯南伯格的电影，网飞的这个短片集真的弱爆了。无论是爱情困惑，科幻构思，血腥程度，暴力指数，还是各种各样的哲学思考，以及电影创作中的艺术品位，大卫·柯南伯格针对以上主题的影像化，都绝对算得上大师级的。《爱，死亡和机器人》这部剧集中的很多主题，柯南伯格在上世纪八九十年代就思考过、拍过，而且就其作品的观赏度、表现深度来说，都远胜前者。所以这里推介一下柯南伯格这部黄色、暴力、有关艺术思考的《欲望号快车》。
简单说下一《欲望号快车》的剧情：电影导演詹姆斯和女友有着开放的性关系，但他们关系很好。一天詹姆斯下班，出了车祸，詹姆斯死里逃生，对面车上一对夫妻，不幸的丈夫去世，妻子雷明顿医生受伤。不久詹姆斯和这位妻子搭上了，他们一起去看一场车祸表演。表演的主持人沃恩开一辆老式敞篷车，他喜欢车祸现场的各种惨烈画面，热衷模仿名人惨死的车祸现场。有一天詹姆斯和他的女友开车送沃恩，他们途中看到一起车祸，车祸中死去的正是沃恩的合作者特技演员科林·席格瑞夫——他独自完成之前和沃恩探讨过的一场轰动的车祸，毫无安全措施。沃恩看到席格瑞夫的惨死感到阵阵颤栗。他们三人离开车祸现场后，詹姆斯的女友主动献身沃恩，但沃恩并没有插入，而是在詹姆斯女友的身上留下了多处伤痕。种种迹象表明沃恩——这个痴迷模仿车祸现场的艺术家——具有同性恋倾向。果然，一天晚上詹姆斯和沃恩单独出去的时候，沃恩似乎想和詹姆斯发生肉体关系，但詹姆斯没有进行下去。这惹恼了沃恩，他开车向詹姆斯乘坐的旧车猛撞，羞愧的沃恩由爱生恨。而詹姆斯越来越感受到撞车能带来巨大快感，甚至比正常性交的快感还要强烈，这可能来自沃恩和雷明顿的暗示：射精来源于肉体不断地冲撞，马路上的车相互冲撞隐喻着肉体的冲撞。沃恩正是因为肉体上得不到詹姆斯，不断冲撞他的车辆，最后沃恩车毁人亡。而詹姆斯也让女友开车在前，他在后不断追逐。最后女友翻车，詹姆斯发现女友躺在地上并没有死，于是他们抱在一起，继续痛并快乐着地翻滚在草地上……
性
电影开头我们就发现，詹姆斯和女友是开放的性关系，意思是，这对恋人可以和任何他们想发生关系的人发生关系。同别人发生关系不代表他们两人不相爱，实际上在他们的开放关系中，爱处于表现不足的缺席状态。对于他们来说，各自都能体验到快感似乎比和哪个人或者和什么东西发生关系更重要。如果他们真的是相爱的，那么他们做到了爱和性的分离。
同时，快感的来源并不仅仅是对象的问题，即不是和谁发生关系的问题。在这两人中，詹姆斯似乎走的比他女友更超前一点。詹姆斯发生车祸时，对面车上的死者直接落到他的副驾驶座上，对面副驾驶座上的雷明顿医生在解开安全带时，露出了硕大的乳房。这一伴随着死亡气息的色情场景似乎能催生詹姆斯巨大的欲望，尤其是詹姆斯和雷明顿几次车震之后。而沃恩的关于撞车是受精的精神分析式隐喻，除了透露出沃恩自身欲望释放的方式怪异之外，也为詹姆斯的尝试提供新的方向。
撞车这一伴随死亡阴影的冒险，是把快感带入死亡边缘的恐惧中。如果，詹姆斯对女友在耳边不断制造的有助性欲的暧昧幻想，以及詹姆斯与不同女人在不同情境下的插入阴道或其他部位的性交都感到厌烦，那么对他来说撞车似乎是全新的刺激和升华体验。詹姆斯是在快感的程度上要求不断地提升，而不是在众多传统可欲对象中寻求不同形式。与沃恩搞同性恋，跟他在车上肛交，这丝毫不比与女友或雷明顿医生车震来的更刺激，也丝毫不比与那个大腿上有道类似阴道的伤口的女人以伤口为插入点来的更新颖。
在寻求性快感这条路上，弗洛伊德早就区分出很多可能的形式。从最早热衷吮吸行为的婴儿到似乎不能通过肉体兴奋进而投身于艺术的艺术家，更不用带着维多利亚时代的羞涩讳言振动棒或者充气娃娃的各种妙用，开放时代的人们是在以各自喜欢的方式满足自己的性快感。詹姆斯试图尝试的撞车方式与其说是隐喻肉体的冲撞，不如说是对禁忌和死亡的冲撞。
禁忌
电影里多次提到traffic，詹姆斯和雷明顿在刚出院的时候都感觉到路上的车多了，到后来詹姆斯又说车少了。他们并不是真的在说实际的交通状况，而交通状况实际上是一种隐喻。城市道路交通充满规则和禁忌，偏离或者逾越，都可能造成受伤或死亡。禁忌的限制同时伴随突破禁忌的冲动，在詹姆斯身上不断提升的追求快感体验的精神中，蕴藏着革命性与打破禁忌的冲动。
性交和交通的关系从一开始就注入电影文本。我们从开头詹姆斯和女友在阳台上的性交的场面就有直观体验，当詹姆斯走进女友，从后面进入，二人在阳台极乐销魂时，画面镜头摇到了楼下的车水马龙，俯瞰镜头下道路交通象征的正是规则和禁忌，这一镜头的运动似乎将快乐置于禁忌之上——禁忌如地下深渊，充满恐惧。
电影的结尾也体现出快感和禁忌的矛盾：詹姆斯不断冲撞女友的的跑车，女友翻车。在翻车受伤之后，詹姆斯拥抱女友，他们不顾车祸中的伤痛继续做爱。要寻求撞车的刺激，就必须面对车祸的恐惧；冲动和禁忌，前者代表快感体验，后者代表伤痛的惩罚。在秩序的规训下，整个现代交通让行者充满烦躁、乏味和厌恶；美国西部的乡村公路成为时髦的越野之旅，正是因为那里富有突破禁忌的幻觉刺激着现代人麻木的神经。
突破禁忌会走向哪？革命性的追求体验升华，必然面对不断地挑战规则、禁忌，不断地突破恐惧。同时，这是极端危险的，也是最富有艺术趣味的。
伪艺术
如果沃恩的撞车表演算是行为艺术，那么这只不过是他自我陶醉的伪艺术。
特技演员科林·席格瑞夫的行为就是明显对他们表演的伪艺术的挑战：席格瑞夫没有按照他们讨论的安全方式去表演，他要践行一种真正的行为艺术，一种真切冒险、感受死亡的艺术。柯南伯格深刻洞悉到当代社会的假冒险充斥消费社会的廉价娱乐市场，沃恩对比席格瑞夫或詹姆斯，他不过是当今世界这一巨大游乐场中喜欢开卡丁车的幼稚、软弱的孩子，他像艺术家一样着迷的撞车表演不过是卡丁车游戏而已。
沃恩的软弱体现在他的车占有血迹被警察询问时显得有点发抖，以及席格瑞夫出事时他恐惧的表情。他的软弱还体现在詹姆斯开车时，他无法和他叫的妓女或者詹姆斯的女友性交，他把性欲满足的不可实现的愤怒发泄为暴力，他把詹姆斯的中途离场视为羞辱而愤恨不已。沃恩冲撞詹姆斯和女友的车与詹姆斯冲撞女友的车不是出于同样的情感。在詹姆斯和女友作为乘客的车上，沃恩没有一个象征性交隐喻的冲撞对象；而詹姆斯开车冲撞女友的车，女友是他确定的性交对象。结合沃恩出发前的沮丧和忧郁，他的冲撞明显是带着仇恨的暴力报复行为。如果再深入的追踪，沃恩的心理正类似那些变态连环杀手的心理。
假冒险永远无法给人勇气，只能是娱乐。沃恩的撞车表演正如同孩子的卡丁车游戏，他对真实车祸现场的痴迷，只是因为他不可遏止地不断在头脑中制造向往冒险的幻觉，而一个六七岁的孩子在游乐场的卡丁车上制造出来的这种幻觉不会比他少。