魁拔之十万火急

评分：

6.0 还行

原名：魁拔之十万火急又名：魁拔 / Kuiba / Cribug

分类：动画 / 儿童 / 奇幻 / 冒险 / 地区：中国大陆年份：2011

简介：

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更新时间:2011-09-14

魁拔之十万火急影评：魁拔纪元

看完《魁拔》的那个晚上，我失眠了，并不是因为他的故事有多么惊心动魄使我心潮澎湃，而是看完电影以后，有了一个冷静的思索——我不看中国的动画电影到底有多少年了？因为这个问题在我的心里一直散不去，导致了我的失眠，也促使了这篇文章的诞生。
说起来很惭愧，在看《魁拔》这部电影的前不久，我刚刚从首映《哈七》的电影院走出来，虽然三十元的电影票对我来说不算多，但是这的的确确是为《哈七》在全球的6亿票房做出了我应有的贡献。说实话，两个多小时的3D电影看下来真的特别难受，到家的时候已经吐的七荤八素，和我的晕船绝对有的一拼。但是我仍然愿意去看，并不是因为有什么大制作大场面，为的是那份十年的感情，那是从罗琳的书开始就有的追求，一直伴着我长大成人，最后看这部电影是为了给我十年的追求划上一个句点。
至于《魁拔》，对我来说是一个完全陌生的名字，要不是视频的标题是“拯救中国本土动画电影之作”，我想到现在我都不会在电脑上看，更不用说为拯救中国动漫去支持票房了。我认为这不是单纯的宣传不够,是因为大家不能马上接受一个全新的故事。就像是音乐，每一首歌都会有前奏，每一部交响都会有序曲，他们存在的理由，是为了把观众缓缓的带入到他所设定的情境中去，有了前奏歌曲才是完整的，有了序曲交响才能被听众所接受。这一部没有任何前奏的《魁拔》，要想一上线就为大众所接受，无异于登天。在前期宣传方面，最成功的例子当属《哈利波特》系列，首先有两部小说作为基础，后来才将一个全新的魔法世界搬上大荧幕的。世界电影史上最大的吸金记录并非偶然，而是有一个强大的团队在电影背后进行运作，在上映之前就已经拥有了固定的受众群，这样一个系列电影想不赚票房都难。
我个人是非常喜欢动画电影的，我觉得在一个认为打造异于现实的世界中发生的事情，很吸引我。最爱的当然是日本的宫崎骏，他的吉卜力工作室所发行公映的电影我基本上都可以如数家珍，我可以叫出他每一部作品的主人公的名字以及电影所叙述的故事，其中的佼佼者比如《千与千寻》和《龙猫》等都是我电脑中的保留电影，每当心情好或者心情不好的时候都会拿出来看一遍。
中国的动漫电影我确实是很多年没有看过了，不要说进电影院贡献票房，就是在网络上也很少去看，不是我不支持，是对《喜洋洋与灰太狼》之属实在是不敢恭维，没有感官的享受不说，最让人受不了的是烂俗的剧情和幼稚的对白。当然对中国的动画电影也有过期待，当年的《莫比斯环》，着实是让我失望了一场。除了主角由动物换成了人，其他比《喜洋洋和灰太狼》也高级不了多少。《魁拔》至少是没有让我失望的，他编剧的严谨和画面的精致，已经可以算得上是成熟之作。电影打造出了神奇的元泱境界，有了独有的世界观和价值观。纹耀制度当然是电影中的首创，他与现实世界中的等级地位制度完全不同，跳出现实的窠臼，反而能映射出现实中的很多不能解决的问题。
《魁拔》的世界等级森严，武士须拥有不同的“纹耀”——一种金属材质的挂件，用以显示佩戴者的身份。蛮小满和蛮吉佩戴的却是他们自制的木质“纹耀”，他们自命为“独行族妖侠”，其实是出身卑微功夫潦草，无缘正规武士的等级序列。影片最为煽情的时刻是：所有希望加入联军的“体制外”杂牌武士将“脉气”联合起来形成“谐脉阵”，帮助年幼正直的蛮吉对付阻拦他们的军官——《建党伟业》尚未落画，《魁拔》的这一幕直接令人想到前者中提到的“庶民的胜利”。“这是最直接的现实折射。高考、户口、买房纳税……我们的世界充斥着各种‘纹耀制度’。”编剧田博说。虽然有一套令人费解、煞有介事的玄幻语汇，例如天界、地界、人族、兽族、妖侠、脉门、脉兽……但“元泱境界”其实就是你我身边现实的“平行世界”。自称“愤青”的田博把对现实世界的理解寄托在《魁拔》上——他做过电影编剧，因为种种限制，很多想法不能实现，这次写动画片让他很兴奋。（摘自南方周末）
《魁拔》具有所有成功电影所要拥有的必备要素，一个魔幻的背景，一个未知的世界，一个善良的具有背景的一定会有所作为的主人公，一个励志的故事。这一切都很符合好莱坞的英雄主义风格，并且同时拥有纯中华的民族内核，可谓是中西合璧。动画的整体画风是日式的，但又不完全是日式，也融入了大量的中国传统元素，包括人物的着装和风景。画面制作的很流畅，给人的感觉也很舒服，。中国的动画行业虽然不景气，但是随着海外动画业的发展，中国长期给国外动画做代工，所以拥有这样的技术水平并不令人惊讶。中国的动画并不是缺乏技术，而是缺少一个精神的内核，缺少吸引人感动人的故事。我想《魁拔》做到了，当蛮吉一个人一次又一次挑战权威的时候，当蛮吉为了那个人自愿封脉的时候，当他在地上吃力的爬起来叫爸爸的时候，我的眼睛湿润了。虽然这个故事还不够完整，但是足以打动人心。
当然，《魁拔》也不是只有优点没有缺点的，而且缺点还是多的。
首先就是电影的叙事手法，电影开始的前二十分钟我基本上是不知其所云，快速闪动的画面和大量的陌生术语使我有些应接不暇，等到了电影演到将近四十分钟的时候，我才慢慢进入到这个故事之中，体味到了设计者的用意。这个时间是不是有点过长了，一共85分钟的片子，居然用了将近三分之一的时间来叙述背景，而且还没有讲清楚。大家都知道电影的每一分钟都是要烧钱的，都是非常宝贵的。记得有个老师说过，电影中没有一个镜头是无意义的，都已经精确到镜头了，更何况是三十分钟这么长的时间。我记得看过编剧的采访，构建这个元泱境界的背后有一部长达一百万字的“百科全书”，包括天文学卷、社会学卷、武术卷、地理卷和历史卷等，巨细无遗地解释这个虚构世界的运行规则，这样建造出来的世界才会完整，才不会出现明显的漏洞。我认为这样的想法很好，而且电影确实做到了结构严谨，至少我没有发现明显的穿帮和不合理。但是，这样一个繁复的崭新的世界，确实用这三十几分钟是讲不明白的。我想问，之前那十万字的百科全书去哪里了？难道只是编剧和导演拍电影的参考？未免也太浪费了，这该是一个多么好的宣传途径啊，如果这样的“百科全书”能够出版，一定会吸引大量的读者，而且也能够为电影的上映奠定观众的基础，有了书上的知识再来看电影，就不会这样晦涩，反而看到了书上的世界，还会有一种新奇感。
这就暴露出中国动画电影的一个很严重的问题——产业链缺失。如果没有一个完整的产业链，一部独立的原创动画电影是不可能吸引观众的眼球的，更不要说创造高票房了。
其次，电影的定位。编剧对《魁拔》的定位是这样的：一是要摆脱低龄化的趋势；另一个则是要摆脱‘农业的世界观’，就是像《小蝌蚪找妈妈》那样田园牧歌式的世界。这样的想法没错，而且确实是中国动画电影需要改进的地方。但是，摆脱低龄化并不是让小孩子看不懂，摆脱农业的世界观并不是要脱离现实。动画电影的受众群体应该说有大部分是低龄化的，很多成年人进电影院一看是动画片就会不自觉的产生距离感，认为这是小孩子看的东西，所以摆脱低龄化并不是一部动画电影应该有的创作态度。如果一部电影成年人不愿意看，小孩子看不懂，那么试想这样的电影怎么会有很好的票房呢？反观发展繁荣的日本动漫，就没有把电影定位做的这样极端。比如宫崎骏的很多作品，主要都是儿童喜爱的题材，有着清新的风格和可爱的形象，而其中又渗透出浓厚的人文关怀和反战情绪，可谓做到了满足大众——儿童看到的是纯真，成人看到的是感动和自省。如果一部电影能够同时满足这两个年龄段观众的需求，那么才能算得上是一部成功的电影。很明显，《魁拔》还有相当长的路要走。
虽然《魁拔》存在着这样或那样的不足，虽然《魁拔》的票房只有三百万，虽然《魁拔》的主创团队现在做的很辛苦，但是我还是偏执的认为，《魁拔》的出现，是中国动画电影史上的新纪元。纪元当然不能太完美，因为还要给后来者更大的发展空间。在国外动画电影的面前，中国只是一个新生儿，是一个刚刚发出第一声啼哭孩子。《魁拔之十万火急》只是一个开始，相信有了这个开始以后，《魁拔》系列电影应该会得到更好的发展，至少像我一样对中国动画电影还有期待的人们，等到《魁拔》第二部上映的时候，会走进电影院，去见证蛮吉的成长，也见证中国动画电影的成长。