离魂异客

评分：

6.0 还行

原名：Dead Man又名：死人 / 你看见死亡的颜色吗？

分类：剧情 / 西部 / 奇幻 / 冒险 / 地区：美国年份：1995

简介：来自克里夫兰的美国小伙子威廉•布莱克（约翰尼•德普 Johnny Depp 饰）

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更新时间:2017-06-11

离魂异客影评：《离魂异客》，一部电影，一首诗

有段时间看小津，对照着作品表一部一部看，拿着唐纳德写的《小津》反复读，真是辛苦，现在想来收获依然寥寥。唐纳德和佐藤几乎讲清楚了小津电影所有的秘密，但是看完了会产生另一种疑惑——仅此吗？小津作为影史绕不过的大师，真的只有这些吗？
第一次看《离魂异客》是11年，这次再看已经过了6年。第一次看时除了惊异更多的还是困惑，但那种特别的观影体验足够让人记住它，足够吸引着再去探索。这次看除了震撼，让我觉得看电影也许真的是需要道行的，就像小津的作品当然不止仅此，只是未能发现。

无论是《离魂异客》这个翻译本身还是其英文名DEAD MAN，都让人联想到存在主义，但看完全片会发现贾木许显然不是讲述一个存在主义的故事。在卫西谛看来，这部电影是“对西部片的一次镜像”，“工业时代的白人成了野蛮人、食人族，而印第安人才懂得诗歌、有精神信仰。西部不再是有英雄的神话世界，而是空寂苍白的地狱”。所谓镜像就是说《离魂异客》是反传统西部片的，它有西部片的元素，讲的却是别的故事。当然也不是有人认为的在讲述生死、灵魂，因为死亡是必然的终点，那生死这样的结局就不再重要了。
这部电影的情节相当简单，威廉姆布莱克，从文明走向荒蛮，阴错阳差成了通缉犯，最后走向死亡。简单的情节并不会造成困惑，或者说结局是怎样并不会形成困惑，困惑是来自过程，来自所谓的意义。为什么贾木许要讲述这样一个故事，或者说为什么贾木许要把这个故事讲述成这样？恐怕才是重点。

Nobody把德普当成已故诗人威廉布莱克，这种身份的错置形成了电影最大的张力。生与死没有了界限，身份无关紧要，整个旅程成了某种仪式的前奏，Nobody像精神导师一样的念着诗句就没有了违和感，德普与死去小鹿的上帝视角俯拍也理所当然。这部电影是讲述精神层面的东西，是讲述感受的，是讲述态度的。

电影本身具有偷窥的属性，我们旁观别人的人生获得暂时的乐趣，因此大部分电影是使用“上帝视角”的，也就是我们永远比剧中人知道的多，偶有主观视点也是为了移情。但这部电影的主观视点却多的惊人，如此大量的视点镜头配合德普脸部特写强化了观众的参与度，再加上黑屏转场模拟昏睡状态以及尼尔杨苍凉的电吉他，使观众几乎成了角色本身。德普从困惑、恐惧到愤怒、沮丧再到决绝、淡然，贾木许用他的天才使这部电影达到了某种心理的真实，一种心理现实主义。

贾木许的《帕特森》是关于诗的，《离魂异客》也与诗有关。卫西谛讲贾木许有这么一段“我不记得那些片子，可能是因为当时根本没法理解它所表达的。现在是否真的明白，我也不是很说得准。但我现在可以说很喜欢它。贾木许总有一种说不出的哀伤、但又不沉溺于哀伤的调子，让人很迷恋”。我们看电影总想去解读背后的深意，搞清楚所谓的意义。但意义这种东西且不说西西弗斯，至少于每个人都是不同的。贾木许并不是给人一个确定的概念性的东西，而是充满想象的开放性的。就像海子的诗，也许你不懂但你也会觉得它很美。