二重生活

评分：

6.0 还行

原名：二重生活又名：Double Life

分类：剧情 / 地区：日本年份：2016

简介：以小池真理子的小说为基础，讲述读大学哲学科的平凡学生阿珠，被研究生论文导师提议做

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更新时间:2018-02-07

二重生活影评：焦虑的变奏

人生究竟要如何渡过，我们应该用什么方式，怀着何种心态，朝着什么目标迈进，如此这般关于人生轨迹与个人发展的问题在21世纪的今日受到越来越多的重视。新媒体是催生这种结果最直接的诱因－我们从未如此接近他者的人生，他者的得失，生死变得清晰可见。于是一个似乎显得异常迫切的考虑便首先出现：我们应该参照何种人生去生活？铺天盖地的，带有强烈，固定价值导向的影视作品的出现，不妨视为现代人某程度上对人生焦虑越发强烈的佐证。电影媒体即便不再处于流行文化的最前沿，其映像属性依然雷打不动，而现代电影亦更有效、更巧妙地将手机短信，电脑邮件，网络直播，监控录像等新媒体作为素材运用到影视作品中，在作为时代标签的同时，强调电影媒体更为郑重，综合的性质。

回溯20世纪中后期的日本，身份焦虑的电影主题常伴随“什么是日本人？”这种哲学追问出现，但随后的物质过份丰富势必冲淡人们对根性问题的关心，因为物质首先是思考关心的对象，如果将这问题“下放”到大众层面，物质便成为思考的目的，关于人的问题亦从宏观的身份焦虑变奏为私密的人生焦虑。

而我所理解的《二重生活》，便是一部有关"人生焦虑"的电影，它不满足于从即成的，冰冷的二手素材中认识他人，它颇具野心地试图通过一场哲学跟踪去接近与偷窥他人，以检验人究竟可以在何种程度上认识一个看似异己的同类。“成为，甚至取代他人”的妄想一直存在市场，妄想正因是妄想而更具吸引力。《二重生活》并非以“能否真正认识他人”的疑问作为“能否成为他人”的前提条件而被提及，因为认识他人正是成为他人的过程。

为确保实验的真实性，跟踪者不可暴露是首要条件。影片很好的利用了人的偷窥欲作为带动影片前半部分观赏性的主要动力，而行踪暴露后，主人公珠与邻居石板在肉体上的亲近，便从这场哲学跟踪的目的上得到较为合理的解释。转折处的暴露自身究竟是戏剧需要还是现实必然似乎皆非重点，电影间歇通过监控映像素材提醒观众：我们皆不被信任地暴露在监视下，同时，试图真实了解他人是不可能的荒谬，我们根本无法看清他人的全部，于此映照的哲学老师自杀一情节，同时亦将电影情调带进根源性的悲观。这论断始终建立在不言自明的生物边界－我们都是独立的个体，持有独立的个性。于是，与恋人卓也和邻居石板二者具有对照价值的，正是跟踪者——女主人公珠，二者至少在空间距离上代表着“亲近”与“陌生”两种人际关系状态，完善作者对“人不可知”的判断。哲学老师的“爱情关系”因牵涉对上一辈的交代，更显社会伦理不可理喻，甚至荒诞的一面。

这并非毫无价值的一场徒劳，看似成旧的命题因被付诸行动变得意义积极，想象与实践之间始终有着巨大鸿沟，大费周章验证一场注定的失败更显严谨的戏剧震撼。令人感到遗憾的是<二重生活>并未在当年取得旬报十佳，观众对影片流露"肤浅"的哲学标签的指责实属冤枉，皆因影片不过借用哲学研究的题材，描述一场社会与个体结症，并无心在哲学问题上详述，幸好，岸善幸在今年凭借<啊，荒野>证明了自身作为导演的故事洞察力和执导能力。