高个儿

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原名：Дылда又名：裂爱(台) / 瘦人 / Dylda / Beanpole / 历劫高娃(港)

分类：剧情 / 同性 / 战争 / 地区：俄罗斯年份：2019

简介：经历战争和长期围困幸存下来的城市，看起来像一个身患绝症的人。死亡和生命还没有在这

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更新时间:2020-02-10

高个儿影评：《高个儿》的新现实：在表现性的画面中塑造灵动的人物

《高个儿》是俄国导演康捷米尔·巴拉戈夫的第二部长片作品，电影拥有鲜明的个人风格，看完电影很难不注意到其中造型元素的设计感、形式化的打光方式等等，就像有意展示棱角分明的影片“被拍摄质感”；但是与此相对应的是，电影对人物的塑造却实践着现实与自然的原则，如小男孩Pashka的段落中，仿佛摄影机窥伺到了某个真实场景时刻，捕捉到了人最自然的状态。电影的现实主义传统追求再现完整生活，通常呈现为朴素平实的影像，而风格鲜明的《高个儿》集合画面派造型的表现主义和内容真实，实现两者统一，仿佛用摄影机书写为朴拙而情感丰盈的现实穿上了一件精美的影像外衣。
对色彩的迷恋成为电影外在形式最直观的特点，这在前作《狭隘》中就已经初显风格，而《高个儿》则更加多地让色彩参与叙事和人物塑造。电影不排斥浓重的色彩和灯光，不拒绝区别于现实环境的设计感，利用形式化的画面协助叙事。比如在电影开头，当Iya精心照顾孩子的时候，大面积的棕暖色调和金色灯光点亮整个画面，而当孩子去世，Masha与Iya处于胶着紧张状态时，原有的棕暖色渐渐褪去，暗黑色、冷白色越来越多，那些令人感到不安的场景也多发生于漆黑一片、仅有少量照明的空间中。
《高个儿》中的色彩不仅承担渲染情绪和氛围的作用，本身也成为了符号，包含被解读的可能，绿色和红色在电影中成为了角色的象征。红色是热烈的、扩张的、充满力量的，代表Masha，她拥有充沛的情感和自我放逐式的追求，电影中她总是穿着红色服装，她的孩子Pashka也穿着红色的毛衣；而绿色则是冷静的、收缩的、弱势的，代表Iya，她长相怪异，对追求者淡漠不理，将自己对Masha的依恋转化为一种病态的服从，与Masha相对，她总是穿着绿色的衣服。而随着电影推进，两者的角色力量逐渐开始转移，Masha的锋芒减退，Iya的毅力漫涨，居住的房间从原本的红色开始漆成绿色，而两者的服装也在结尾处实现了第一次对调。
除却造型表现之外，故事文本的设计上也包含许多象征性设计。影像好像一面富有选择性的凸面镜，被挑选的人物和事件被折射成某一部分肥大夸张的变形状态：Masha对孩子的执着、Iya对Masha的依恋、残疾士兵Stephan选择结束自己的生命、医生Ivanovich愿意与Iya发生性关系以帮其怀上孩子、以及Iya奇怪的疾病并因为这个疾病害死了孩子Pashka，而她高高的个子、时常穿着红色的毛衣，与Masha习惯性流鼻血的怪病以及时常穿着的绿色外套一样，成为电影设计中的象征元素。这些设计带有非理性的“疯癫”特质，甚至是不体面的、难以言说的，它们突兀地连贯在一起，构成逻辑世界之外布满空白和不确定凸点的事实，但是，巴拉戈夫完成了对影像世界的完整构筑，让观众掉入缤纷的银幕世界，切实感受到流动的情感与情绪，对人物的把握成为这趟旅程的总舵手，而导演娴熟的视听方案则成为最好的双桨。
康捷米尔·巴拉戈夫注重描绘电影中的人物状态，他保留人物状态变化的整个过程，从喜到悲、从希望到绝望、从拒绝到承认，包括在这些变化过程中的掩饰、停顿、疑惑等等，观者跟着人物起起伏伏，人物状态的连贯性依靠许多长镜头段落进行表现，较少用剪辑打断表演、引导观众，同时，长镜头中拥有丰富的纵深空间，利用空间的变化呈现心理动向的改变，让观众能够关注同一事件中不同人物的表现。比如，Masha和Alexander一起会见母亲的段落中，电影需要传达母亲身份与想象中的落差感，同时也需要交待母亲对Masha的轻蔑之态，电影使用了一个简洁有力的长镜头。镜头最先展现的是一条优雅的狗（可以对比开头士兵的玩笑，战争期间所有的狗都被吃了），其次是牵着狗的优雅女人——那位曾经来探望伤病员的长官，长官牵着狗走向了一栋豪华的宅邸，然后一辆车驶进来，女人看着车停在门口，观众在这里可以猜测到Alexander母亲的身份，悬殊的前后对比不免让人产生对Masha前途的担忧，随后，摄影机跟随母亲缓慢沉着的步伐向两人推进，危险与紧张感加深，三人见面，在一段夹杂大段沉默的相互介绍之后，母亲牵着狗独自走进了宅邸，留下Masha和Alexander站在原地。此时，观众可以感受到Masha身份和势力的变化，即使她原先率性强势，但是在真正的权贵面前，身份的劣势无法规避。这个镜头没有涉及双方内在冲突的争执与对抗，行为和语言一气呵成简洁有力，但是却巧妙展示了双方的对抗和气势强弱。

作为真实电影观念中的代表方法，长镜头和景深镜头能够尽可能多地交待画面信息，观众能观察到同一时刻不同人物的状态及其变化。康捷米尔利用长镜头和纵深空间形塑人物状态的内部真实，又利用富有象征性和设计感的造型画面符号营造形式主义的外在形态，两者正如冰火共生的奇观，即矛盾又创作出非凡的协奏，最终融汇于电影对情绪和氛围的把控上。《高个儿》让观众体验到了区别于现实环境的银幕世界，同时又利用高度统一的视听完成了对非理性故事的呈现，而其中的人物则成为提纲挈领性的关键环节，电影关注的不只是战争之后扭曲的世界，更是那些发动战争、解释战争、最后又反思战争的作为个体的人，对人物的关注，让电影即便在和平年代也无法抹煞观众对其饱含深情的注目，这便是永恒的故事和价值。