二十五，二十一

我觉得11，12集节奏很好很合适，配角的戏份是很连贯的，池升琬从开头几集就有铺垫她的电台，她的思考，她对朋友的重视，以及智雄的弱智和常常被老师体罚歧视的事情，一步步发展到12集的剧情是非常顺滑的，这种写法是具有角色活力的。

所谓狗血低级的剧情就是无视角色性格按作者主旨强行制造矛盾，南派三叔之前有说过这样一段话（大意），盗墓笔记写到后面吴邪和张起灵已经有了自己的人生脉络，很多剧情提笔到了写下去的时候（作者）会感到非常不自在，因为这是角色不会去做的，后续的写作与其说是“我”在写小说，还不如说是他们的故事借由我的笔在这个世界呈现出来。

比如大家之前有讨论的跟易辰拍纪录片有矛盾的前辈，如果后续把他安排成反派去揭露男女主成年未成年之间的暧昧不妥，然后主角感情因此而波折升华，这种写法就是标准的作者中心，刻意安置矛盾，落入俗套，是很“传统”的人物塑造方法，也是之前很火的顶楼常用套路。

反而我是很赞同在男女主最高潮的时候开始调换笔头描绘整个时代背景下对每一个角色的影响和成长:

一，因为在第九集男女主事实上已经真正互知心意了，接下去再演要么强行制造矛盾隔阂要么描述如何走到一起甜甜腻腻的恋爱日记，前者真的很掉档次，后者则直接滑向纯粹的恋爱剧，跟作者的“时代”对个人影响的主旨相离甚远。

二，千禧年和青春是一个各种意义上都很宏大的主题，青年人的人生在时代的洪流中面临不同的选择，主旨是希度的坚持和胜利，但是人生的路径总是多种多样的，对配角的着笔可以大大加强整个故事的真实性，这里面每个人都有自己的选择和未来。

有耐心的人可以去看看日本电影横道世之介，没有堕胎没有狗血分手没有高种姓的青春片，这就是一部关于平凡但善良的路人的大学生活的电影，非常非常平淡，几乎没有高潮，最后主角35岁因为救人而去世了。但是看完之后会给你很多感慨，因为太平凡了，横道世之介即像你自己，也像你的某一个朋友，他似乎只是芸芸众生的一位，整部电影像是不经意闯入了关于某人的记忆，这个世界上并非只有你自己活着，擦身而过的某个人也有着自己的人生。

其实看到现在已经很能明显感觉到编剧的野心，她想拍的就不是一部狗血青春剧或者纯情爱情剧，而是着力于创造出真实存在有血有肉的角色和时代背景。无论怎么说我是很欣赏这种追求的，我实在是受够了国内脑残偶像剧，而且到现在看来，整个故事是立住的，没有偏移，可以说是除了1988之后我最喜欢的一部剧之一了。