一九五一年的欧洲

评分：

6.0 还行

原名：Europa '51又名：1951年的欧洲 / 欧洲51年 / The Greatest Love / Europe '51

分类：剧情 / 地区：意大利年份：1952

简介：艾连妮（英格丽·褒曼 Ingrid Bergman 饰）是一位生活在罗马的美国贵

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更新时间:2007-12-09

一九五一年的欧洲影评：恍惚间看见了圣母玛利亚

偶然翻到的碟，就带回来了。

还没有看过罗西里尼最著名的那部《罗马，不设防的城市》，先看了这部。是第一次接触这位略有争议的新现实主义导演信手拈来的风格。

褒曼已经不再年轻如《Intermezzo》里那个连呼吸都动人的姑娘，她衰老的很快，但好演员不管多少岁都能创造出好作品。这个年龄的褒曼似乎更适合出演这个角色。一个失去儿子的母亲，成了圣母玛利亚。

其实电影进行的颇为缓慢，前面几乎大半的时间都在表达褒曼的演变原因，而后来的善行举措却不多，但就这么一点点也就让我感到这个角色身上的神秘魅力，一个博爱的人。我妹妹常常和我开玩笑，说她的同学都说她很博爱，无论好人坏人都会爱他们，我当然知道这是玩笑，因为她会数落很多人，满腹怨言。电影里的褒曼很亲切，疼爱所有的孩子，也许是因为自己失去了孩子，所以用爱别人的孩子来弥补这一精神空缺，这不意外。但对于濒死的妓女，杀人犯，她却亲切的过分，这是普通人不能理解的，所以她被那个嫉妒心重的丈夫送进了精神病院。但她却很平静，很满足于任何形式的生活方式，因为无论哪里都有需要爱的人，需要帮助的人，看见一个女病人企图自杀，她望着她的脸，镜头慢慢拉进，她满眼的关切和疼惜，用一种神秘的力量安抚这个受伤的女人，就在这时感到褒曼好似圣母玛利亚。

一个神父找她谈论起这股神秘的力量，褒曼的一席话让他感到恐惧，如何才是一个神职人员，如何才是上帝的使者，他的帮助是有选择性和被迫性质的，而这个女人却是完全无私的爱，这使他不解和耻辱。

最后褒曼没有离开精神病院，因为她不想离开回到上流社会的生活，她想要的是自由，但不是那种自由，她说“只有完全自由的人才能帮助任何需要帮助的人”，如果回去，她根本帮助不了别人，她还是会被送回这里；而在这里，也许还能自由的帮助这个小小的精神病院里的人。受过她帮助的人都站在楼下仰望褒曼，满眼敬仰和焦急，一旁的神父颇为困惑的看着他们，褒曼隔着窗户栅栏用眼神投递出爱，这些需要但自己无法再帮助他们的人。像耶稣在山上传道的情景一样“如果别人打你的右脸，你应该把左脸也伸给他打，我们不光要爱爱我们的人，也要爱恨我们的人”...

这里涉及到了宗教的问题。初衷也许是表现那个冷漠时代的一种人性态度，究竟大部分人是如何选择生活的。还有一部分是想创造一个现世的耶稣，一个圣母吧，结尾让我似乎感到整个电影就像是耶稣受难记。

也许博爱的人有很多，但都被关在了一个不自由的空间里，他们伸出手但却无法帮助需要的人，这是时代造就的，也就是我们造就的。