殇城

评分：

0.0 很差

原名：殇城又名：崩坠之城 / 破碎城市 / Fallen City

分类：纪录片 / 灾难 / 地区：中国大陆年份：2013

简介：

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更新时间:2013-05-14

殇城影评：杂记--我还在，回忆里，流浪

1、技术
    看完之后印象最深刻的居然是技术表现，我自己都大吃一惊，这几乎是我之前从不曾太多留意的地方，抹去了故事痕迹的语言。嗯，说实话看过的纪录片并不多（甚至是片子也不多的吧……），所以也不敢从多么宏观的角度做什么评价，大约只是我个人的经验欠缺的比较多，所以看到才会觉得摄像尤其老道和精准，使得后期剪辑显得尤其干脆利索，准确明晰，整个片子也因此显得颇富节奏感，段落结构都十分清晰。

    1-1 三个短镜头交待清楚整个的环境：
     A.室内人物近景/特写——人物中景/全景（交待室内环境）——外部坏境全景
     B.室内人物A——室内人物B（显示出了人物的关系，能看出是室内说明带了环境的表达）——外部环境全景
     基本是这两种主要的结构方式，或许显得十分老套，但确是有经验和最节省的表达方式，彼此的关系（人与人，人与物）都能够用最简明的方式交待到最清晰，同时简短的镜头也为下文铺展关系留下了合适的悬念。

    1-2 仪式感的表达：
     不知道是不是《舌尖》过后大家都开始运用片尾的致敬式的表达手法了呢，或者本来也就是早已有之的东西，只是近来被呈现得比较多——或者只是被我看到的比较多。我个人是很喜欢这样的方式的，相对温和且诚恳，唯一略略有些不爽的就是总觉得是异常纯粹的摆拍，担心人物有被摆布的虚伪之感，而且处理不好往往容易让人觉得不够真实，也不够真诚。
      而这部影片，在这方面我个人觉得是可以商榷的。
      我所不支持的，并非是现场有人提到的白色墙面——我恰恰觉得这面墙强化了原有的仪式感，用空椅子的方式也愈发凸显了失去之痛和具象化了原本游荡在空气中始终隐约的寂寥，片中人物略显迷茫游离的表情（大约是非常以及非常不适应面对镜头不做表达的空白的呈现形式吧。至少如果我是其中的一员会有这样的感受的……=-= 颇有一种课都白上了的颓唐感啊……）或许让这份致敬略显滑稽，但却是这部现实主义影片中的“魔幻”之处，切合了本来就有些慌乱的情感和导演隐晦的个人情感表达。
       好吧，我不支持的地方是这样一段大好的内容被省略性甚至是有些浪费地被消费——剪得太随意，有一些被当做随意的过渡镜头和其他内容剪在了一起，或者只是飞快的一闪而过，而并没有得到更为充分的表达。个人觉得其中有一段是这样的【墙+椅子】的累积剪辑，是情感和意愿的加强排，很好，仪式的味道也被渲染得足够。但就在这份情感慢慢上涨然后即将达到一份最高点的时候，一切戛然而止，展开了另一段毫不相干的故事，这样这份“致敬”就有点被前后的内容孤立起来，且在之后的剪辑中也再没有出现过类似这样的集中剪辑的表达，削弱了其本身可以带来的情感而后视觉冲击力。
      倒不如将这一段的部分稍微分一些出去，放在每一段故事之后，独立成篇，将这种“魔幻”的非现实主义因素与影片纪实的主基调交织融合，这样或许可以反复提醒观众这种仪式感所带给人的痛感。（若是在比如结尾的位置集中所有的【墙+椅子】，则可以将痛感和快感同时集中到极致，容易在情绪上达到一个泪点。当然，导演现在这样的处理方式，我也非常喜欢！）（其实这种“魔幻”的方式也并不突兀，因为对512现场救援的回忆和叙述本身才是一种异常”非现实“的表达，而这一方式在我看来不过只是对旧有影像的另一种升华表达）。
PS.让我想起了去年看到的范俭先生的《活着》的门票：一群女人背靠墙坐在凳子上，每个人都怀抱着自己的孩子……

     1-3 虚指
     我在拍摄的时候曾经遇到的一个问题是，灯光不够又没有条件补光要怎么表达才能够充分，比如在KTV里唱歌，人物的面部往往看不到，而其中或者有一些重要的表情泄露了人物秘而不表的情感。而导演的处理方式是，首先争取去尝试拍，提高iso也好，增益也好，因为毕竟只有捕捉到才能表达；其次，用虚指——比如，影片里将镜头对准了另一种光——包房里闪烁的彩灯，再穿插剪辑一些人物浓重的剪影，同样表达出了很多。
      我这样的狗崽子显然还是突样突思慕剖……

    1-4 剪辑和拍摄
     机器是极好的，从剧照上看，导演貌似使用的是高清摄像机（影片中也能看出是摄像机，因为显然单反不具有这种匀速对焦以及飞快地自动对焦的本事……除非摄像巨牛……），但其虚焦能力还是着实吓到我了……真心是有单反的风范啊……而且不是一般单反……所以整个的画面的质感都非常非常非常好，不知道后期有没有再做处理，因为有些画面感觉是柔焦的……（当然这个应该是可以在拍摄时就处理的……）显得异常温顺。
     剪辑是要点赞的。想来这部片子的素材应当是极其以及极其以及极其多的……能够从其中抽丝剥茧找到合适的内容已然不易，更何况剪辑得如此利落，几乎没有什么多余的镜头，快慢的把握也恰到好处，节奏感十足……真心佩服！！！而且不同的故事之间似乎并没有给我一种彼此割裂的感觉，而是真的拧在一起，但却能够清楚地从中看出不同故事的情节……

2、故事
    2-1 很清楚的三个故事，恰好代表了三种家庭：失去了父亲，只剩下孩子和妈妈（更多的是以孩子的视角去表达）；失去了孩子，只剩下小两口；失去了丈夫，只剩下妻子和家中的长辈。
    三种问题，三种同样浓烈的情感，洋洋洒洒，肆意奔驰……这是一座城的故事，是这座城里漂浮的思念……
    或许是意外，李桂芳——这个看起来最不会也最不应该在乎房子——尤其是房子的数量——的人——居然因为贪污了房子而被捕入狱，这个曾经说过不知道母亲走了自己怎么办的人，居然是以这种方式离开了自己的母亲（说实话真心被她的孝心感动到……）。而一个基层社区主任、一个孝子的锒铛入狱，不论是从哪个角度看，都显得尤其意味深长……

     2-2 尤其难得的是，导演的情感一直都显得十分克制，不离不弃，亦隐忍安宁。伴着叮当悠远的音乐，一段又一段长长的缓慢的摇移推拉，拉开了记忆的序幕，也展开了人物内心憔悴的回忆……语言，像水一般，时而汹涌，时而平缓，时而激荡，时而静谧，逝去的曾经俨然从未远离，伴随着粗糙的画面、嘈杂的人声，以及从遥远城市的传来的字正腔圆的播报，飘荡在这座破碎城市的上空。
      俯瞰着，看起来光鲜的建筑，高耸的楼宇。和那些大概永远都见不到自己亲人的人们。他们苦苦徘徊在彼时的记忆中，却不得接近，空空地凝望，黏黏的伽香……
      想起刘若英的《飞行中的思念》，一字一句，都仿佛，写在梦的边缘，一睁眼，就会碎落一地，再也回不到的，故国山川，家河万里……

我还在回忆里流浪……轻易的在黑夜里让我泪水盈眶 ……多少夜多少年……我才能走出思念的门槛……谁能取代，与你拥抱时的温暖，念念不忘……不知道我身在何方……几乎忘记幸福的长相……曾经快乐过的理由，现在……微弱的像天边闪闪星光……我还在回忆里流浪……

这旅途，如此漫长……
用力张望
满城殇
安静流淌
我对你，细碎思量
且让我
在回忆里流浪
背着行囊
好像
有你的重量……