殇城

评分：

0.0 很差

原名：殇城又名：崩坠之城 / 破碎城市 / Fallen City

分类：纪录片 / 灾难 / 地区：中国大陆年份：2013

简介：

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更新时间:2016-05-26

殇城影评：永远不要低估生活

那一段时间，依靠媒体，汶川地震参与了几乎每个中国人的生活。而今，时间带来遗忘——人类从来不缺少灾难。

这部纪录片尝试回答：灾难之后怎样？

比较好的一点是采取民间视角。
灾难的叙述，在这部纪录片中是分层的：官方的、导演的、亲历者的。
新北川的建设是政府行为，不断穿插的典型的官方报道，与导演镜头所尝试呈现的感性的现实形成了一种微弱的反讽——之所以说是微弱的，因为其立意不在此。我认为导演之选择穿插官媒，是为了造成一种“时代感”，是为了把灾民放到新城建设的历史背景下去——另一种滚滚的力量裹着抛着无助的个体。
导演的手法是纪实的，视角则是凝视的，尽量看，并且努力做到只是看。我不能说导演的视角是客观的，在最严格的标准下，任何对现实的叙述都带着视角，而视角必然是主观的，所以我们不能说这个电影反映了震后的北川，只能说它路过了北川，我们随着导演看到了北川，经过我们的看，这北川的民间经验又被过了一次筛。
面对灾难，对受难之人的最好尊重是——忌代入。
话说回来，导演主要关注了三个家庭。大家都受了不小的伤，然而三年后，即使是最痛苦的丧女的彭家夫妻，也似乎缓平了伤痛。然而我觉得三个家庭对于一个88分钟的记录片来说太多了，何况是把这三个家庭平行记叙，每个家庭只有不到三十分钟——不知是不是我的苛求，我觉得导演浪费了一些细琐而珍贵的片段、丰富而深刻的细节；或许导演故意留下空白，像废墟：你填吧，总是填不满的。

民间视角对抗宏大叙事，细节对抗概括，杂乱对抗齐整，经验对抗理论。
我想到张爱玲的散文《烬余录》，她写的是1942年港战的亲历，同样是乱世，是与死亡亲密接吻的灾难。然而这灾难里的人如何呢？
汶川大地震毕竟不同，然而人性却暗暗相通。李桂花最后的冒领房子，我实在是可以理解，人渴望安全啊。我不想从现代的法制角度做任何道德评判，也不想从房屋作为资本意识形态对人的异化角度反思当下社会，我只感到一种幽幽的悲哀。

我还是要感谢这部片子——别让我们的生活在“走基层”中沦陷，现实跳荡着多少我们永恒的困惑。
别出声，只是看。