山歌

乡村题材曾经一度是中国影视文学创作的焦点，五六七十年代时，从诗歌《到民间去》，小说《暴风骤雨》、《红旗谱》，再到电影《我们村里的年轻人》等，展示了大红大火时代的农村建设与发展，铺展开一条“金光大道”。后来随着改革开放、城镇化的发展等，乡村也发生了巨大的变化，包括在这过程中所感受到的阵痛，如前几年的林黎胜的《消失的村庄》、刘杰的《碧罗雪山》，便都是以云南的偏远乡村为背景，展现了城镇化下的美好与痛楚；而到了去年国庆档的《一点就到家》，则是突出了扶贫攻坚战之后乡村建设的新变化，充满着光鲜亮丽的浪漫主义色彩。

“社会主义就是要让人民过上幸福美好的生活。人民的美好生活，一个民族、一个家庭、一个人都不能少”，这是领导者向人民向世界做出的庄严承诺，也是非常重要的政治任务、民生工程等。而随着2020年年底时我国最后52个贫困县1100多个贫困村全部脱贫摘帽后，拍这样扶贫题材的影视作品很容易便陷入过往的喊口号、PPT展示美丽新乡村/新城镇的新面貌之中。而怀着有些忐忑的期待看完这部院线与网络同步播出的新片《山歌》后，不仅是没有看到影片硬喊往日的那种空头口号，甚至有时还会被影片所讲述的故事、所展示的细节而感动。

影片《山歌》将主要背景置放在四川省凉山州昭觉县的贫困村三河村，毕业于清华大学的赵琳主动请缨前来帮助村民们脱贫致富，而火普村则是异地扶贫搬迁的新村，党委第一书记吉吉何斌虽然是本地人但也被村民们的各种问题所困扰，而为了帮助他们脱贫更是忙得焦头烂额，两人也从开始时的欢喜冤家逐渐的相互帮助、互生情愫，在终于如期完成了脱贫任务之时，赵琳也面临着返城……

影片开始的一段戏是一场三河村的婚礼时，这里既有传统的结婚场景，包括唱山歌，但更多时则是镜头关注到三河村村民老光棍哈奇的触景生情后的要死要活，以及孤儿拉强的逃学，这两者不仅是成为贯穿在影片始终的暗线之一，后者一边奔跑时的一边看，有点类似于美剧《权力的游戏》的第一季首集、或剧终集时临冬城的那个孩子奔跑的场景。而随着孩子的视角，也先后带出了影片的两位主人公：出身于三河村的火普村书记吉吉何斌与三河村新书记赵琳。前者依然用传统的方式想要处理哈奇及拉强的事，但还是事倍功半，反而是新官上任的赵琳语不惊人死不休的一下子解决了哈奇这场闹剧。这段戏虽然只有短短的几分钟，也还带出了两位主人公的形象与不同的个性，比如吉吉何斌的传统、赵琳的现代等。

城镇化冲击下的乡村早已不是往日的世外桃源的乌托邦，既有乡土的淳朴人情也有传统与保守，甚至可以说是愚昧。比如那个胖胖的中年村民天蓬，他一度觉得女儿继续读书是浪费钱，还不如回家早日结婚生子，尽管他女儿很聪明、读书成绩也很好，在她入学前夕时天蓬也想着3万元的嫁妆而将她嫁了。方法传统的吉吉何斌虽然一次次的好言相劝并未能挽回，直至赵琳“以其人之道还治其人之身”式的连哄带骗后，事情终于发生了转机……至于另一个一直不肯搬迁的守旧老人，赵琳也并非是用空洞的口号劝说他离开，而是结合他自身的感悟动之以情晓之以理，使得事情峰回路转。

以情动人也就成为了影片《山歌》的最大特色，也没有了过往这类题材故事的影视作品常见的假大空，这弥补了影片在叙事上仓促的某些不足。