四个春天

评分：

6.0 还行

原名：四个春天又名：Four Springs

分类：纪录片 / 家庭 / 地区：中国大陆年份：2017

简介：《四个春天》是一部以真实家庭生活为背景的纪录片。15岁离家，在异乡漂泊多年的导演

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更新时间:2019-01-07

四个春天影评：四个春天太长了，两个春天足矣

纪录片的拍摄，应该尽可能剥离戏剧性，以还原拍摄对象的纯粹和真实性为优先；还是靠近戏剧性，在选取、编排、剪辑素材的过程中充分体现导演的创作意图，素来见仁见智，于人物私影像而言更是如此，以周浩的作品为典型。
导演在创作初期往往没有绝对底气，甚至抱着半路夭折的最坏打算，直至可遇而不可求的戏剧拐点发生，此前无意识积累的素材才得以围绕该拐点产生全新的意义，既成因亦成果，而导演的创作主旨也随着拐点的出现而最终确定，如在迷雾之中终于找到了指向终点的光。
例如：《龙哥》以龙哥为了骗取毒资而在周浩面前演戏卖惨为分界点，揭示出拍摄者与被拍摄者利用与被利用关系的探讨；《滑板少年》以对导演母亲的访谈为始，开启了青春轶事向家暴伤痕的主题转换；《音乐人生》的拐点出现在黄家正带领团队获得胜利后满脸冷漠与不屑的那一刻，自此天才的孤独成为影片的最终落脚点；《人生果实》中爷爷的离世作为核心事件，勾连起陪伴与独行的人生双面。
此类影片亦存在例外：王兵的人物纪录片创作重心往往不在人物本身，而是借人物躯壳对社会结构与人文环境进行拆解与重构；同为家庭影像，萨拉波莉引起巨大反响的纪录片《我们讲述的故事》则在拍摄前便知晓戏剧拐点（导演28岁时偶然发现自己的亲生父亲另有其人），在创作动机明确的情况下，导演采取全知视角，记录下每一个当事人的细节叙述，并以此拼凑出完整真相。
回到《四个春天》，显然姐姐的去世成为影片最具扭转力的核心事件，甚至是影片唯一可以被称为“事件”的素材。以此为界，影片发散出两条泾渭分明的支流，前半段揭示的是一个人如何在漫长的人生道路上找到恰如其分的生活节奏与韵律；后半段则讲述的是当人生中突如其来的变故发生之后，如何在偏离既定轨道之后消除震荡，找回归家的路。
这两条线，足以组成人生的全貌。确定了轨道，偏离轨道，回归轨道，再次偏离轨道。人的一生确是在如此的一开一合中周而复始循环往复，无一例外。
于是，开篇提到的问题便成为导演在创作过程中最棘手的难题。《四个春天》的前半段意在剥离戏剧性，后半段意在靠近戏剧性。《人生果实》在这点上处理得极好，它非常简洁干脆地记录了爷爷的离世，在一瞬间完成戏剧转折，然后迅速退回到安全范围之内，再次选择远离戏剧。在激起观众强烈心理震颤的同时，又保持了极为自洽的创作逻辑，并使戏剧拐点的后坐力得以不断持续。
《四个春天》的败笔便体现于此，你会感觉到姐姐离世后影片的氛围急转直下，但导演仍试图还原此前悉心营造的旁观者视角，对观众的吸引力则在一次次的发散回忆与伤感缅怀中被一步步消解。
倘若影片不是四个春天，而是两个春天，会是什么样？第一个春天格外长，第二个春天虽然短，但在极其凛冽的冬日后悄然而至，便显得格外珍贵。四个春天太长了，两个春天足矣。