银河写手

看后的初步感受：

总之就是，人物没有成长，正是因为不成长才不完美，也正是因为不完美，AI技术才永远无法触及。

最后的结尾特别有意思，不是吗？《七秒人》的剧本问题其实AI早就看出来了，逻辑设定有漏洞，人物的合理性不足，这个电影要拍出来其实很难。

但是你仔细想一想，男2号究竟是设定成为一个女性（女性怎么做男二号？），一个40岁左右的中年人，还是一条狗更合理呢？我自己觉得一条狗更有看头，说明人家马珊珊还是有点儿功底的，不要乱黑人家啦。

《银河写手》的画外音其实已经早就告诉了我们，这个故事是一个业已发生的过去的故事，而且还是当事人自己站出来讲述的故事——真正的好故事不怕剧透，是吧？

那么我们就能够看到各种不同的编剧生活的模样，被非常多的融杂的塞到张了一和孙谈这两个人合作的过程之中了——这是好事，也是坏事。

好事是因为，这些更多的细节会支撑起来他们整个编剧故事的真实性，正是因为有亲身的体验，真实性才得以保证。

而坏事则是因为，由于塞入的细节过多导致人物内部的合理性、逻辑性被削弱了——这一点其实就是《银河写手》核心的问题之一。

人物可以没有成长，可以不是一个圆形的湖光的人物，可以只是一个扁平的工具人，但是人物不能没有一个清晰的面目，细节描述的越多，每个细节之间各自生长的越多，那么这个人物的样子就会越模糊。

另外，我会觉得电影的宣发有一点侧重方向不太明确，你说3月30日是打工人翻身日。ok，我去看《银河写手》可是这个电影本身有体现任何这个宣发语吗？没有吧。我们看到的更多的还是两位编剧各种受挫苦逼，不断改稿的过程。

这也就是人物样子模糊带来的一个麻烦问题。

不断苦逼改稿是一个编剧的常态，他在不同的人身上会有比较微妙的差异体现。在电影中，我们都知道孙谈更愿意改，张了一更不愿意改，这是设定，但结果是什么呢？还是改了。

贝勒爷那里改了至少5版，不过核心还是没改动，男二依然不是一个40岁左右的中年人，说不定改了真能成呢？

老总那里改了整整一年，我确实不知道到底改了什么东西——除了男二成了一条狗，职业变成了外卖员，男二的名字叫李伟，其他结构性的内容呢？

那么两位的性格在这个本子中的分工与合作体现差别在哪里呢？我觉得可能还是不太足。

《银河写手》里的银河到底在哪里呢？

银河写手这个片名最后又出现了一次，就是在那个由AI的机械女声所讲述的话语中提到的内容。

或许银河是对人类的一种美好的想象，这个想象意味着他们全部是由真正的生命体所展开的，彼此之间都有各种各样的不同矛盾，冲撞，对立等等，正是因为有相互的碰撞才产生了银河的光芒，而不是在AI的语境下一遍又一遍的复述那些相似的文段。

我觉得

@闫毅航 老师的解读更有道理：

电影中只出现了一次银河，它是用来描述北京这座城市的，而北京与银河密不可分，北京才是这部电影的主角。这是一个非常非常明显的北漂叙事。

因为我并不曾在北京生活过，我对北京所展示出来的布景风格，除了那些地名以外都没有太多的印象，同时我也对电影编剧这个行业并不熟悉，所以这就是一层隔膜。

不过幸好因为我看的电影足够多，里面完全涉及到电影内部的段子，一些刻意捏他相似的致敬，中间出现的一大段关于救猫咪的节拍器还是有些共鸣——可是大部分的观众真的有那么多的阅片量吗？我想用张了一的那个话来回应“我不知道”。

这需要我去看单丹丹和李阔的专访才能理解，我看的是界面文化的专访啦。

看完专访之后我才了然，里面很多的故事是他们真实的经历。而常营，这个听起来是影视制作人的“常莱坞”里，竟然确实是有这么多的故事。

要真的说能和我的什么观影经验相契合的话，那还得是《爆漫王》了吧。

都是两人团队，都是辛酸苦辣，都有自己的影子投射进去：

小畑健X大场鸫 真诚最高X高木秋人 单丹丹X李阔 张了一X孙谈

这也带来了一个很麻烦的问题，就是普通观众没法共情啊。

编剧单丹丹自己都说了“编剧是距离影视圈最遥远的一个工种”，要真得共情，估计会和那个送外卖的更共情一些。

当然我觉得这不仅仅是内容上的难以共情，在整个叙事结构上也很难得到一种情感内部的呼应。

虽然在讲这个剧本之外的电影反复说，生活和电影不一样，没有合理性、反高潮、反套路，根本不讲道理。这头次见面的演员，第二天说没就没。这夏尔巴人一样的蔡总，过生日的时候竟然通风瘸了。就像害虫的女朋友突然和大刘在一起了一样——害虫确实是一个bug，不只是剧情上的，和名字上的，同时也是作为“法官”，自己都看不出来身边人的问题。

那不是这样的呀，同样类型的《爆漫王》怎么就那么感动人呢？

我想，关键还是核心要素没有得到展开，那就是《七秒人》这个剧本，这是核心问题之二。

它永远是停留在各种不同人的讨论之中，然后我们也只知道一个设定本身——一个人只有七秒钟的记忆，完事儿了。

点子不是剧本，侧显（Abschattung）不可能得到全貌——别信胡塞尔那一套啦。

单丹丹在接受专访的时候也说过这个本子的问题就是粗糙，一个只有七秒钟记忆的人怎么可能去送外卖呢？

我觉得这个点找的更像是刻意舍本逐末，关键还是《七秒人》的剧本内容里到底 大抵讲了个什么完整的故事呢？

没有，有的只是围绕在这个剧本周围的编剧生活的众生相啦。

当然在整个电影中我觉得最感到震撼的，还是张了一因为这个本子失败了之后，回到家里用双手悬空对着空中不断敲键盘的场景。

在他所编撰的故事之中，他记录下了自己的各种各样的情绪以及对于未来的某种想象，这个想象本身支撑起了他强烈而狂热的创作欲望。

然后我们就看到各种各样甲方在他的创作下直接被暴揍的场景，已经离开的，女友周可可又重新回到她的身边。

你这让我想到了那个在《闪灵》里已经失心疯的作者杰克，他就在打字机面前疯狂打一段话“All work and no play makes jack a dull boy”。确实电影里也有戏仿《闪灵》的场景啦。

说起来周可可这个名字也是大有来头吧？是Joker的谐音，是第一个猜中了小丑所说的话的人——最后小丑竟然是张了一你自己吗？

电影最后增加了两个彩蛋，虽然明面上看起来只有一个。

第1个彩蛋就是《七秒人》的预告片，一股浓浓的网大味儿。最后出来的演员，我说这人咋这么熟悉，原来真的是沈腾老师——我差点以为是找的“特型演员”，毕竟这个大刘我怎么看都很像郭帆老师（对不起郭老师！）。

第2个彩蛋其实就是字幕上来的时候伴随而来的杀青画面，里面穿插了很多在拍摄、在剧本、在参加first影展时候的交错的东西，形成了一个非常绝妙的互文关系，这就是所谓的元电影吧。

怎么说呢，我觉得预告片和杀青画面比电影本身好看。

要这也是彩蛋的话，还有第3个彩蛋哦，那就是一大堆的感谢名单——从诺兰一直感谢到姜文，总之就是一个文献注释，告诉你电影里的彩蛋可多着呢，要不再来整个“你所不知道的《银河写手》的20个细节”？