哥斯拉

评分：

6.0 还行

原名：Godzilla又名：哥吉拉(台) / ゴジラ

分类：动作 / 科幻 / 冒险 / 灾难 / 地区：美国年份：2014

简介：拥有幸福美满生活的大兵福德·布罗迪（亚伦·泰勒-约翰逊 Aaron Taylor

查看详情

更新时间:2014-09-22

哥斯拉影评：《哥斯拉》（2014版）：半遮半掩的夭矫神龙

今年是「哥斯拉」诞辰六十周年。在电影领域能有一甲子寿长的艺术形象实在是屈指可数，仔细算来，在影史上生命力能有如此之长、影响力能有如此之巨的，恐怕也只有「超人」（1948年至今）和「007」（1962年至今）尚能与之相提并论。

然而，要重拍这么一部被反复拍摄的电影并不是容易的事情。1998年罗兰·艾默里奇的版本不可谓没有诚意，却也不幸收获了无数影迷和媒体的揶揄恶评，以至于时隔那么多年才有好莱坞公司敢触碰这个题材。加里斯·爱德华斯无疑是个幸运儿，四年前的一部《怪兽》让他从一名试执导筒的特效师一跃成为了掌控大制作的新锐导演。对制片公司而言，用菜鸟不啻为一场赌博，虽有失败的可能，但也能够带来新鲜的、颠覆传统的、更富时代感的独特理解。

以个人的观影感受，这部《哥斯拉》确实与印象中的「怪兽片」有所不同。正如许多评论所说的，这是一部具有家庭内核的怪兽电影。人类角色的情感、抉择与行为被放在了更为重要的位置。影片用了一个较长的时间跨度来表现布罗迪一家的聚散离合，以及与这场怪兽之战间的羁绊。从老布罗迪的丧偶、到小布罗迪赴日寻父、再到老布罗迪去世、直至小布罗迪回家拯救妻儿，家庭和感情元素的凸显既消解了「怪兽片」的单调，也丰富了作品的内涵。

只是演技的参差不齐多少影响到了这一方面的整体表现力。布莱恩·科兰斯顿是鹤立鸡群的那一个，《绝命毒师》中老白为了家人不顾一切的形象延伸到了此片，即便戏份不多，但其爆发力在仅有的几场戏中一览无遗。不过与他相比，其他的演员的表演要逊色不少，尤其是小布罗迪，这是个承上（与父亲）启下（与妻儿）的重要角色，但身为九零后的亚伦-泰勒·约翰逊显然稍欠磨砺，平庸的演出很难让人留下深刻的印象。

话说回来，不管人类的戏再怎么好或者再怎么糟，大多数观众并不会太过在乎。说到底，哥斯拉才是我们心里的真正主角。或许，从这个角度而言，新版的《哥斯拉》会让一部分观众感到有些失望——怪兽打斗的戏份太少、不爽不尽兴。可是，若换个视角，导演用偶露峥嵘的一鳞半爪创造出一种「犹抱琵琶半遮面」的疏离感，这种疏离感很好地诠释出了人类与庞然巨兽之间的真实状态，亦即两个完全不同的世界。我们对哥斯拉来说只是微不足道的蝼蚁，就好比如果把哥斯拉和穆托缩小数百倍，那么在我们的眼中也只不过是一条蜥蜴和一只甲虫的掐架罢了。

影片最精彩的一幕出现在小布罗迪灵机一动，焚毁穆托的虫卵之后。当时，哥斯拉在穆托「夫妇」的夹攻之下已经堪堪不敌，几乎没有还手之力。不料小布罗迪的无心插柳居然改变了战局，心忧后代的雌雄穆托先后离去，哥斯拉才得以重振旗鼓。单挑雄穆托获胜之后，哥斯拉被倒塌的大楼压倒，适逢小布罗迪蓦然回首，四目相对，似有千般言语。这是片中人类与神兽的唯一一次互动，即便短暂，却亦足够销魂。

此后，轮到小布罗迪面临危机，兽王及时君临，满腔怒火化作惊天吐息，可怜穆托落得尸首分离。你既可将之看作哥斯拉的报恩，也可视为情节使然，是灵性还是兽性，全在看官一念之间矣。

最后，不得不谈谈本片的配乐与音效，实为重要的加分点。像《哥斯拉》这样以巨型神兽为主题的电影，恢弘而有气势的音乐是必不可少的，这方面影片秉承了好莱坞大片的优良传统，以管乐主打的交响贯穿始终，叙事时低沉浑厚，搏杀时则带有穿透力极强的压迫感，而在片尾哥斯拉离去时又能表现出苍茫辽阔的大气象。除了西方乐器外，本片还穿插使用了尺八与太鼓等日本传统乐器，一为致敬原作，二来增加了一丝神秘悠远的色彩，东西合璧，相得益彰。跳伞桥段是视听配合的精华所在，伞兵的呼吸声、背景中的女声低吟，加上从主观视角看到怪兽鏖战的惊鸿数瞥，令人鸡皮瞬起，极具临场感。

与去岁的《环太平洋》相较，两者虽然题材类似，但也有明显的不同。《环太平洋》更加张扬外露、明朗直接，机甲与怪兽的碰撞火星四射、劲爆酷爽；而《哥斯拉》更加低调隐晦、半遮半掩，如此方显神龙大则兴云吐雾、小则隐介藏形的夭矫之态，别有一番味道。