情迷六月花

评分：

6.0 还行

原名：Henry & June又名：亨利和琼 / 第三情

分类：剧情 / 情色 / 传记 / 地区：美国年份：1990

简介：阿娜伊丝•宁（Maria de Medeiros玛丽亚•德•梅黛洛饰），银行家

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更新时间:2010-02-09

情迷六月花影评：亨利和琼——那个时代巴黎的赞歌

一部很美的电影，导演考夫曼诠释了一个无不香艳、浪漫的时代。仅此。

1931年的巴黎，在一间临时租住的高档公寓中，一位中产阶级少妇在无意间翻看了上一位屋主藏在衣柜里的春宫画片，于此，性的觉醒潜移默化的发生在了其身上。这位少妇叫安妮，有着陶瓷娃娃一般的苍白色面颊，大大的眼睛里纯真与妩媚共存着，并不时闪烁着如猫般聪慧狡黠的光。娇嫩红润的唇伶俐而可人。那个性觉醒的午后，这个女人渐渐认识到眼前自己正过着一种还将持续下去的空虚乏闷的日子。同时，她对于激情的渴求惴惴不安地悸动着。然而埋身于官场的丈夫不解娇妻的这一番风情。现实里的一切使得这个小怨妇在贤淑雅致的外表下默无声息的酝酿着一颗炽热的心。对于人生不完满的缺位感使女人急于寻找到“有生命力，而非满身钞票味道的知己”。于是，影片在两个不同世界的人儿的偶然相遇中展开。

安妮第一次见到亨利时，是在丈夫附庸风雅的酒会上。亨利有活力且激情洋溢；另外，其硬朗中略带一丝孩子气的迷人气质也深深打动了安妮。这个显然陌生的男人开启了她对于另一个充满激情世界的无休止的狂想。于是，当亨利在情事上遇到挫折时，安妮的嘘寒问暖迅速让两个人融在了一起。亨利本性风流，获得太过恣睢与放荡。而安妮，正应了一句话|有多温婉的外表，就有多不羁的心灵。亨利的出现是她情感与肉体生活的双重导火索。不过在最初的交合中他们还是能给彼此所需要的东西的。比如，亨利烦恼是因为所爱的女人太过放荡。也就是为了同类的同种性质而犯困。而安妮，恰恰缺少对于放荡生活的体验。一个是在性生活上近乎“纯净”的美貌少妇，一个是风月老手亨利，彼此的缺口成为对方如饥似渴所寻求的，于是他们的长达30年的交往，也就不足为奇了。

之后，一个镜头转换，切入了影片中的第三个重要人物——琼。琼就是亨利为情所困的始作俑者。她高挑妩媚，穿着大胆，性感迷人。用安妮的话就是：“从没见过这样美丽的女人。”这个女人周身散发的神秘气质不仅使亨利迷惘于与之的情欲纠葛中，还一次次地俘虏了同为女人的安妮的心。观者甚至会在后续看到，琼把安妮逐步引入了对于爱与性的几近癫狂的世界。片中有一个镜头将两个女人的心绪描绘的唯美动人——琼和安妮相拥着在舞池中翩翩起舞。两个如花美眷不时散发着妖娆与清丽混合着的气息。在这迷离的乐声中，她们各自窥见到了彼此世界的躁动与不安。
看到这时，我突然便也明白了，《亨利和琼》不仅仅是关于两性的故事，而是关于男人与女人、女人与女人之间爱欲的勇敢尝试。

另外地，再次回到安妮和亨利身上，亨利调动了一直潜伏在安妮身上的那个叫欲望的小魔鬼。他们的相同点无非是耽于享乐。做爱不过是一种简洁的表达形式。在影片里，在他们做爱以外的闲暇时间，安妮与亨利会分享彼此内心的隐秘世界。然而冲突也是会有的，比如在写作上，他们之间的和谐并不时常存在。甚至某次微小的争吵都会为后续的剧目的高潮做上一丝铺垫。于是，当两个世界逐渐在心灵与肉体中融合的同时，孤独、敏感、争吵也就相继而来。有人曾说，色情电影与情色电影的区别就是，前者只有欢愉，而后者多了一丝对于世间万物的忧虑与责任感。我想《亨利和琼》是属于后者的。与此同时，我又不得不想到，难道安妮与亨利共同经营着的那段近乎放荡的生活,难道不在某种层次上代表着他们精神世界的极度空虚与自我的迷失？

于是再来看琼，琼也算是与亨利以及后续变得百无顾忌的安妮同属于一个世界的。然而，琼在文学上的呆滞、愚钝使她和亨利以及安妮隔着一道无形的阻碍。在琼眼中，安妮与自己的爱人亨利上床就是一种既残忍而又聪明的生活态度，而非种种措辞华丽的对于个人感情的迷恋。作家们能够相通的超然性此时无法在情感几近失控的琼身上得到彰显。于是我在无意间看出：表面放荡的人有时也会因自身意图不明确的保守认知而终回到正轨。激情也有疲倦的时候，就像人的生老病死一样。敏感脆弱的琼流着泪发现了自己在爱情中也有豁不出去的一面。于是，她慌不择句地大骂着亨利与安妮，并在愤怒的驱使下失去了一时的迷人气质。

临近结局的地方有种破碎的美。琼哭喊着消失在了黑暗中的巴黎街道里。安妮与亨利出门绝望地追赶，却再没有见到佳人。安妮此时的心态也与亨利产生了很大的分歧（只是个人猜想）:一个是痛失情欲尤物的潦倒男人，一个是在一瞬间明白了男人只能满足爱欲，但不能使自身达到生命高潮的后悔的女人。他们混迹在自身的绝望与挣扎中，那个拥抱，也来得太过无力与苍白。

而这时，全片也将本世纪末人类精神世界的空洞与虚无展示到了一个最高的境界。独留下我在思索：安妮以及琼对于亨利究竟意味着什么。或许也可以试问，琼对于安妮又意味着什么？前者我想唐突且缺少理智思索的给出答案——那不过是玩物。后者，我想从一个博爱的角度讲，那许是两个生命仅有的一丝近乎癫狂的交合与慰藉。

影片最后，安妮义无反顾的离开了孑然一身的亨利。许是出于道德层面上对于琼的愧疚与自我心灵的救赎，许是她在一番残局下唯一能够逃避的方式。这段三个人间的畸恋也就落下了帷幕。彼此空虚时的供给，也与这略带无耻下流气息的温情同时消逝在艳阳下。同时，我们的安妮在这一番感情漩涡的跌宕下终于成了一个体察过激情的成熟女人。

于是，我看到，坐在汽车上被丈夫接走的安妮泪眼婆娑着，后面是佯装无事骑着脚踏车的饱受思念之苦的亨利。然而仰天长叹息，竟不是一幅凄风苦雨的景象——黄昏中的巴黎，依旧美丽鲜活。之后字幕打出安妮对于那一天分别的短暂记述，于是全剧结束，我为之黯然心碎：

那天清晨我哭了。

我哭是因为我爱这一条让我离开亨利的街道，有一天它也会让我回到他身边。

我哭也是为了成为一个女人的过程是如此痛苦。

我更是为了从今天开始我哭的机会会减少而哭；

我哭是因为我的痛苦消逝了，而痛苦的不存在却让我如此的不适应。。。。。。

——摘自安妮的遗稿中