幻之光

评分：

6.0 还行

原名：幻の光又名：特殊家庭 / Illusion / Maborosi / Maboroshi no hikari

分类：剧情 / 地区：日本年份：1995

简介：由美子（江角真纪子饰）小时候，奶奶总是离家出走，执意要从城市回乡下终老，并且有一

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更新时间:2019-06-13

幻之光影评：《幻之光》

这是是枝裕和的导演处女作，1995年上映。
为了免得大家查百度麻烦，这里先把是枝裕和的简历抄下来。
是枝裕和，是位六零后，日本电影导演。1987年毕业于早稻田大学第一文学部文艺科，之后加盟TV MAN UION制作公司，主要拍摄电视纪录片。1995年首次执导了改编自宫本辉小说的电影作品《幻之光》获得威尼斯影展的竞赛入围以及其他影展奖项，开启了剧情片创作之途。
是枝裕和的作品风格朴实，注重内省，影片中常使用大量的固定镜头。他的作品题材多具社会关怀，充满人文主义色彩。《幻之光》被认为是90年代中最好、最细腻的电影。第二部作品《下一站，天国》，第三部作品《距离》也各有特色。2004年作品《无人知晓》入围法国戛纳影展金棕榈奖，2006年执导的作品《花之武者》，2008年是枝裕和推出影片《步伐不停》，表现深邃从容的人生感悟。2009年推出新片《充气娃娃》。2018年推出《小偷家族》。
好，简完了介了，该说说这部电影了。
讲的是由美子自小奶奶离家出走，给她的童年带来抹不去的阴影。长大后，和童年的伙伴郁夫结婚，过着清贫却快乐的生活。可突然有一天，丈夫郁夫毫无征兆的自杀了。这场变故使由美子陷入了极大的悲痛之中，不明白郁夫为什么会自杀。守寡几年后又嫁到海边的一个小村庄，由美子平静的接受了这样的安排。但她的疑问挥之不去，始终困扰着她的生活。
由美子的性格内向，即便有什么快乐和痛苦，并不外露，也不表现在她的言语和行为中，只是默默的思考，默默的承受。其实不止是她，她的母亲也对此不解：“郁夫为什么要去死呢？不知道是怎么回事，事先没有一点兆头吗？通常如果有了小孩的话，男人会加倍努力工作才是，但是却莫名其妙的自杀了，还给你留下了一个谜语猜。”
这也是由美子自己心中解不开的结。实际上，从郁夫死去的那一刻起，她的生活已经结束了。她再嫁之后，新婆家在日本能登半岛，面临大海，风景秀丽。家境虽不富裕却也过得舒心。新丈夫民雄对她很好，小两口也有短暂的欢愉和快乐。可每当她看到郁夫的唯一遗物，那把自行车钥匙和他们俩人的合影时，便会产生对生活的绝望。白天，她从窗外望着波涛汹涌的大海；夜间，辗转反侧，孤灯夜雪，几回魂梦与君同。
影片结尾有一个场景。阴沉的浓云下，远处是海天相连，近处细长的田埂上，走来一队送葬队伍，空中飘着细雪，寒风在吹，黑衣的送葬人犹如一粒粒细小的蚂蚁在慢慢的前行。由美子不由自主的跟在后面，直到葬礼结束，她仍然在一旁站立。她对民雄说：“我只是不懂，为什么他会自杀？为什么他当时会走在轨道上？当我一想到这个，我就控制不了我自己。为什么？你也认为他真的自杀了吗？”民雄想了一会，回答说：“我父亲曾经说过：‘大海在召唤你。’爸爸过去经常出海，他说当他出海感到孤单的时候，常常会看到一束美丽的光，在远处闪呀闪，召唤着他。我想着也会发生在任何人身上。”
民雄的话，回答了由美子一直以来的疑问。也解释了郁夫自杀的根由。更是扣住了影片的片名：幻之光。
对于由美子的家庭来说，亲人的自杀当然是一个巨大的悲剧。再扩大点看，这也并非是一个偶然的个案。一直以来，日本社会中的自杀率都是世界最高的。是什么原因使得日本民族如此漠视自己的生命呢？如同我们称呼俄罗斯为“战斗民族”一样，每个民族都有自己的特性。比如咱们，从来都是对生活充满着希望，对过去的回忆也多是想起美好的瞬间，并且相信生活会越来越好。除此之外，也包含着对家庭和社会的责任。所以无论经历什么样的苦难和挫折，都能坦然面对，勉力前行。日本则不同。他们对事物的看法从来都是悲观的，过去的生活不怎么样，现在更不行，瞻念前途更是一片黑暗。小地方琢磨的透透的，却缺乏大格局。岛国民族的思维就是听着幽咽的尺八，看着无尽的大海，越来越觉得没指望。我们是在迎接光明的未来，他们却是在等待远处的黑暗。此外，在日本的传统文化里有一种成神的观念。幻想着在这个世界之外，还有另一个宇宙，人死后就可以脱离现在的世界，奔向那个新宇宙之中。这也是他们对于彼岸世界的期待。虽然代价是要付出现在的生命，却给了黑暗中的人们一个幻之光。这些都构成了日本的民族性格。
在人们通常的理解中，如果遇到强刺激或生活中的大变故，才可以成为自杀的理由。而在日本不一定如此。人们心中都有一处闪着的光，这里的生活不如意，我就可以去死，以摆脱这个世界，去那个有没有还不一定的幻之光中。生命并不一定可贵，爱情也未必价更高，更顾不上家庭的责任，也无须考虑家人的悲痛和余下的生活，死就是了。这也就可以解释上次大战期间，为什么日本士兵争相赴死，日本人民踊跃“玉碎”的原因了。惯性流传至今，便形成了这种变态的社会现象。也就有了郁夫没有任何征兆的自杀。如民雄所说“也会发生在任何人身上。”
影片的情节并不复杂。我甚至这样以为：影片的情节并不是是枝裕和全力刻画的主题，或者是要去揭示什么社会问题，这些情节只是为他要表现的那种凄凉忧郁的情绪服务的。影片是一水儿的灰调子，很少有阳光明媚的镜头，即使表现快乐，也是人物浅浅的一笑。很多场景都是在夜间的室内拍摄的。借用长镜头和自然光，还有固定机位。我不知道是不是因为我找来的片子质量不高或者是我的显示器老化，还没有看清楚浅野忠信长什么模样呢，他就死了。
有一些细节值得回味。郁夫家的邻居是一个独居老头。没有在镜头上露面，却通过不断放大收音机的音量来昭示他的存在。由美子再嫁离开时，他还送了由美子的儿子勇一一捧彩色糖球。勇一很久后还和他的新姐姐一起把玩和品尝。民雄也有一个邻居，是位年近八十的老太太，居然还经常出海。遇到风浪能自己游回来，还不忘提着一袋答应送给由美子的螃蟹。
影片中有一个段落，是勇一和他的新姐姐在海边玩耍。薄薄的雪地，细细的田埂，奔涌的海水，平静的湖水，悠长的隧道，夜色涌来，海边的路灯倒映在海水中，摇曳不定，犹如梵高的画。这些本不应该同时出现的景色融合在一处，简直美极了！
影片很像咱们现在的那些文艺片，不过镜头的剪接自然流畅，不像贾科长那么刻意。
这部电影最好看两遍，一定要找个质量高的资源。
本人评分：8.0。