凝视深渊

评分：

6.0 还行

原名：Into the Abyss又名：坠入深渊 / 凝望深渊

分类：纪录片 / 地区：美国年份：2011

简介：

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更新时间:2012-05-30

凝视深渊影评：与死刑犯对谈

关于废除死刑的诉求从来没间断过，赫尔佐格也掺和了进来，他走访了美国多处死囚监狱，与多名即将面临死刑的犯人对谈，组织成了这部《凝视深渊》。看过之后，只能说相当失望，对他的操作手法不敢苟同。

死刑存废不是我打算探讨的话题，有关这个问题的电影也好纪录片也好，数量之多足够出版几个系列。我本人是不是一个废除死刑的支持者这也不重要，我只是觉得，赫尔佐格的手法并不利于捍卫他的主张，甚至还是帮倒忙的。理由可以用一句话来归结，即他太急于表达了，表达欲望甚至比他的受访者还要强烈。

在这种倾向支配下，《凝视深渊》变成了一部先入为主的宣传片。其实宣传片倒没有什么，迈克尔•摩尔从来都把纪录片拍成宣传片，但是后者的确掌握了高明的营销技巧，知道怎么把主张“卖”给受众，而且摩尔从来都是知道如何隐藏在摄像机背后的。

赫尔佐格不是这样的人，他的电影作品——大家都知道——是充满了随意性的神迹的。像《陆上行舟》那样神经质的杰作，非赫尔佐格拍不出来。狂热、孤独、高度寓言化、直视人性等重大命题，是赫尔佐格电影一贯的风格。纪录片里也是能看到痕迹的，如《世界尽头的奇遇》。

他并不善于隐藏，而对于死刑存废这种重大社会政治题材纪录片来说，导演必须首先学会自我控制。所以我看到了他在画面之外“跳入”镜头的努力，甚至把问题演绎成自我伸张，最令我莫名其妙的是，他竟然试图和受访者辩论，改变他们的想法——这不是不尊重，但已然破坏了这部纪录片的平衡。当受访者情感松动时，镜头渐渐拉近，这难道不是情感类电视节目的拙劣手法吗？

从单纯的采访技巧来说，《凝视深渊》的问题显然引导性太强了，明显经过设计而将受访者引向导演想要表达的方向，这是一种利用，对象成为了工具。影片分段式的命题也更像是一则仿若神曲的诗篇，通过空镜头、音乐，力图酝酿出生死之间的悲悯情绪，就我个人而言，这种手法不太舒服。

其实看得出来，赫尔佐格是尽量在避免煽动嫌疑的。他选择直来直往的谈话方式。在谈及此片的创作过程时，赫尔佐格说他并没有准备问题提纲，而是在短短50分钟的会面时间里即兴寻找对方的内心。当然，从结果来看相对枯燥，很难说这是因为受访者本身少有耐人寻味之处，还是赫尔佐格的随性没有用对地方。

不过有意思的是，这个纪录片为赫尔佐格提供了下一步故事片的某些题材。真实案例总有令人瞠目结舌的意外精彩，尤其是在犯人的高智力与司法的陈腐、警察的无能形成对比的时候。

不管怎样，《凝视深渊》提供了一次和杀人犯面对面的机会。他们很年轻，愿意谈及兄弟、父母、女友和梦想，虽然最后一个词汇已经来不及实现。赫尔佐格很克制的一点是，尽管他试图强调对方的人性，但也展示了杀心的残忍和受害者及其家庭的巨大伤害。

不过我个人最喜欢的角色是神父和行刑队队长。他们见多识广，和杀人犯打交道经验丰富，但尽管如此，他们同样展露了脆弱和崩溃的时刻。前者将犯人带给上帝审判，后者则代法律和受害者亲手结束一条生命，从他们的角度看死刑，似乎比单纯采访死刑犯多了些想象空间。个体充满了随机性，然而集结了个体的群体性感悟是相对可靠的。

其实我想说的是，没人能代替受害者谅解杀人犯。