胡丽叶塔

看完这部电影，再重新过第二遍的时候，听到背景音乐都不寒而栗，已经不敢在晚上看第三遍了。这也是我观看的第二部阿莫多瓦的作品。

不知为何，下午在看这部电影的时候，是画面色彩愉悦的感觉，而晚上再看一遍却是一种吊诡之感。以及，似乎在白天的时候，对色彩和画面比较敏感和专注，而等到夜晚来临之后，听觉和想象力则更胜一筹。

现在电影中那个准备卧轨自杀的人，一直在我的脑海里。

电影中胡丽叶塔见证了两次死亡，后半生被愧疚所折磨。

第一次来自陌生男子。

胡丽叶塔正在火车上看书，一位男子前来搭讪。胡丽叶塔不予理会，走到了别的车厢，看到一头麋鹿正向前追逐着什么。火车中途停靠休息，重新上路时，突然刹车。好奇的胡丽叶塔走向了原先的车厢，看到那位陌生男子的包掉在了地上，提前来毫无重量，便打开一看，里面什么也没有。而后，看见了几个人抬着担架，才知晓原来刚刚找自己搭讪的人是准备卧轨自杀。

她开始自责，如果刚才自己没有拒绝对方的搭讪会不会有不一样的结局。

第二次便是丈夫的死亡。

因为丈夫与其旧情人有染，胡丽叶塔谈及至此，二人不欢而散。丈夫出海钓鱼，而胡丽叶塔则出门散心。不巧，当天遭遇海难身亡。后女儿知道这件事情，内心十分矛盾。终于在决定去灵修的时候，彻底“失踪”了。

胡丽叶塔失去了生活的重心。

而女儿这样做，一方面在自责，父亲死去的第二天自己仍旧在开心的度假；其次为了想让母亲感受失去的滋味。

与《回归》所不同的是，阿莫多瓦在这部电影中的男性角色并无绝对的好坏之分。只是如果从感情的角度来看，确实是在批判男性。

胡丽叶塔的妈妈卧病在床，爸爸却喜欢上了保姆（电影里翻译妈妈多年的朋友）。二人在忙活间有说有笑，甚至因为外出而将妈妈锁在房间里。

胡丽叶塔对爸爸已经失望透顶，但是让他真正对男性失望的是自己的丈夫虽然爱她，但仍旧会趁她不在家就与旧情人爱玛解决生理问题。

从胡丽叶塔的专业就可以推断出，她是个独立并且具有理想主义的偏向。而保姆这一角色，正是和她相反。

保姆在退休前，对即将去教书的胡丽叶塔说：“想要一个家庭和谐，女人必须在家打理，不能外出工作……”并且用一种极为怪异的眼神，看着胡丽叶塔：“类似的悲剧，会再次发生”。

现实生活一次次敲碎了胡丽叶塔的理想主义，尽管丈夫偷情，与别人发生性关系，并且已有一个死去的妻子，但她仍旧为他魂牵梦绕。

生死好像一直存在于阿莫多瓦的这两部电影当中，《回归》和《胡丽叶塔》都与死亡有着密切的关系，所以我在晚上观看才会不寒而栗，因为我还没真正接受“无常”这个概念。

但是在这两部电影中对死亡的表态也有很大的差异。

在《回归》中，丧葬大操大办才是表现对逝者的悲痛悼念。我个人比较喜欢《胡丽叶塔》的这种方式，个人化的、安静的。死后归于大海。

刚刚看了拉康的实在界理论，又在一个视频中看到“实在界的象征体系”理论。

视频中有一个比较通俗易懂的说法就是，关于人们举办丧葬礼仪，其实是在抚慰活着的人。这种仪式感，某种程度上，是分解了人们对现实中失去至亲的这种痛苦。

此外，电影中隐喻式地出现了多幅艺术家的画作。

听到女儿的消息之后，胡丽叶塔找到之前的信封。这时，背景是卢西安·弗洛伊德的自画像。

搬到以前的公寓，身着克林姆特风格的睡袍。

电影开篇的基色是大片的红色，而红色象征着女性和情绪。

当胡丽叶塔追忆年轻时，则变成了以蓝色为主色的着装风格。

但无论如何变化，红色和蓝色的撞色对比都会在观众的脑海里画下浓墨重彩的一笔。

但我仍旧有疑问：

1.保姆的角色只是为了与主角对立观点吗？还是有什么特殊寓意，因为我总觉得这位类似邪教似的保姆和男主人公间多少有一丝暧昧。不然为何走的时候要穿着他的外套，以及胡丽叶塔和丈夫吵架后出去捕鱼，她也能知晓？

2.电影中的女主人公都是极其宽容大度的，可以忍受丈夫有婚外情。胡丽叶塔的爸爸也对她说“多一些理解和宽容”，在现实生活中，我经常听身边的人说多一事不如少一事，对于这类的事情要选择宽容。宽容要做到并不难，真正难的是“屡次”…害！