最后一封信

2020岩井俊二最新力作，似乎是要倔强的反击外界的各种舆论，索性将两年前的《你好，之华》原原本本的从中国搬回到日本，又拍了一部电影。幸好这次终于对味了。
几乎是同一个剧本，为什么差异可以如此之大呢？其实问题主要出现在这几个方面。
首先是氛围营造问题，到现在实在搞不懂岩井拍《你好，之华》的时候为什么会在自己最拿手的这方面栽跟头。就像美国人拍《花木兰》，日本的故事放到中国来拍就完全不对味了。而《最后一封信》在影像色彩构图上更接近平常的岩井风格，放烟花的那一幕更是令人梦回上世纪九十年代的岩井。演员方面，松隆子在对角色的诠释更是比周迅要好上几个档次，更加贴切影片风格，仿佛令人看到二十多年前《四月物语》里那个青涩的大一学生成长为母亲的温顺模样。
另外，令两部影片差别那么大的原因，还体现在情节安排的小细节改动上。相比《你好，之华》，《最后一封信》删去了儿子这个角色的主要情节，减去了原本不深不浅，有些多余偏题的生死探讨。同时也大幅减少了女主的戏份，将更多的时间去塑造真正需要下笔的人物。另外，一些小的台词细节改动也让人物情节立刻丰满立体起来，婆婆和老师夕阳恋中的口红还有同学会初恋的疑问就是一个很好的例子。
还有影片开头结尾的改动也十分耐人寻味，相比于《你好，之华》一开始就是冷冰冰的殡仪馆，《最后一封信》的引入更加顺畅自然。而结尾再次以观瀑布玩耍作结，也让电影的格调相比于前作更加明亮开朗，更加具有岩井风格。
除此之外，两部电影的不同还体现在内核上面，这从结尾就可以看出端倪。《你好，之华》的结尾定格在两人中学时代改毕业发言稿的互相欣赏，很明显是在玩情书的套路，以爱情为主要内核，电影中的多次致敬夜能够看出一二。而《最后一封信》结尾则是小孩在玩瀑布，继续快乐的奔向未知的前程，这就很好的对上了毕业演讲的话，同时也更加接近《你好，之华》中原本偏离的内核：三代人面对命运前程的不同抉择。
但尽管如此，岩井俊二的这个剧本在对人物塑造的方面还是有很大的不足，有些人物形象情节立不住，这也是前作的毛病遗传了。
总体来说，《你好，之华》是岩井的谷底水平，而这部《最后一封信》是他的及格线以上，没有太多惊喜，但也不至于很失望。