刀见笑

评分：

6.0 还行

原名：刀见笑又名：The Butcher, the Chef, and the Swordsman / Legend Of The Kitchen Knife / Leave It To Cleaver

分类：喜剧 / 动作 / 武侠 / 古装 / 地区：中国大陆年份：2011

简介：

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更新时间:2011-12-13

刀见笑影评：必有我师之《刀见笑》

       三人行，必有我师，《刀见笑》，必有可学

       电影的种类对我来说只有两种，一是值得借鉴的电影，另一则是不值得借鉴的，但是到目前为止，我尚未发现任何电影不值得我去借鉴。不论是题材的选择，叙事的技巧，拍摄的手段或者美学的风格等等，任何电影都或多或少有着值得借鉴的地方，从这一点来说，每一部电影都是一位老师

       但是借鉴，不意味着一味的照搬，取其精华，为我所用，去其糟粕，为我所警。

       《刀见笑》是广告导演乌尔善的首部商业电影，该片荣获了第二十八届金马奖最佳新人导演、最佳美术设计、最佳造型设计和最佳改编剧本四项提名，最终斩获最佳新人导演和最佳造型设计两项大奖。下面，我就按照这部片子对我的借鉴内容进行评论

       为我所用：
       如果让我创作一部片子，目前来说我最想尝试，也认为最有把握、最能够自然而然充满激情去打造的，是类似《双瞳》那种奇诡幽悚风格的电影，无论从剧本角度还是创作思维上，我都对这样的片子有信心，有想法，有尝试打拼的热血欲望，相信创作的手段定会花样百出，层出不穷。从这一点让我认为我和陈国富比较相似吧

       但不论如何，海纳百川，博采众长，《刀见笑》还是有着很多值得借鉴的价值。如果让我执导这个故事，我想我不会拍出这样的影片风格，之所以创作不出来，是没有牢牢掌握构成这种风格的创作手段，而没有创作手段的原因，是没有这样的创作思维。因此，最让我感到值得借鉴的是这部片子浪漫主义风格加杂耍式的创作思维

       首先是杂耍式的拍摄手段和思维，这一类的手段我从来都没有尝试过。《刀见笑》整部影片处处充满了诙谐幽默、令人忍俊不禁的的杂耍式表现片段，导演的创作思维并不是类似古代历史大片的那种厚重沉稳，而是采取轻松无厘头风格的戏说手法。如果让我来拍一部戏说风格的片子，或者写一篇戏说风格的故事，我想我达不到导演那样的水准，但是看过《刀见笑》之后，起码为我以后的创作带来一些启发

       除了导演整体搞笑无厘头的戏说创作思维之外，另一个杂耍体现在多种的情节表现手段上，比如动画式表现、游戏式表现、幻境式表现等等，金棕榈大奖《生命之树》中使用了很长的一段科普性质片段，来展现生命的起源、发展、进化的壮丽之美，人的思绪伴随着自然瑰丽的画面，通过诗化的语言与诗化的画面相互的交织，产生了双倍的诗化效果，有着类似欧洲先锋派印象主义的风格

       但是，印象主义是通过人的梦境、想象、潜意识等里层时空来表现人物的心理，并且参与外部空间的叙事，然而《生命之树》则是通过对自然环境的诗意展现和拼接来弥补、加深仅仅依靠对外部世界的再现，所展现不出的对于生命的抽象思考。

      《刀见笑》则是采用动画、游戏、幻境的手段对部分故事情节进行夸张、搞笑式的表现，这样的形式和周星驰的电影非常一致，但周星驰的电影风格更加亲民通俗亲密，而乌尔善毕竟经过了广告的熏陶，其情节的处理要更加的个人化、艺术化，格调稍高，或许这也是影片虽然叫好却不叫座的主要原因之一

       另一个为这种杂耍式思维服务的手段，即影片杂耍式蒙太奇的运用，影片的很多段落的镜头多采取导演视角进行展现，新颖灵活的镜头设计加上恣意舒展的个性剪辑共同为情节增添了冲击感，丰富了表现力

       这部影片的整体美学风格属于浪漫主义，但浪漫主义不代表浪漫，而是指主观写意式的整体创作特征，不是写实、再现、而是写意，而《生命之树》则偏向表现，写实和再现都属于客观范围内的创作，写意和表现则带有导演浓浓的主观色彩

       再来是影片的人物与布景的造型风格，都是写意的，表现性的，人物造型鲜明夸张，无论是少三两、妓院老板还是刘公公的设定都如果漫画中的人物一般，带有鲜明的假定性效果，与影片的整体风格相统一

       影片整体浪漫主义的风格和杂耍式的创作手法和昆汀塔伦蒂诺的《杀死比尔》两部曲非常相似，无论是乌尔善还是昆汀都非常喜欢漫画，我想漫画对情节天马行空的处理方式，也多多少少影响了导演的创作理念

       归结起来，乌尔善的导演风格是融合了广告、漫画和周星驰、昆汀式电影的整体特色，该片浪漫主义的整体风格以及多元灵活的表现手法令人印象深刻

       除了这两点之外，影片的叙事结构也与众不同，影片以一把玄铁菜刀为线索，贯穿了三个截然不同但彼此拥有因果关联的三个段故事，每个故事独立成章，分别表达不同的思想，首先将整体故事一分为三就大大丰富了影片的内容，同时三个故事并不是直白的依次叙述，而是采取倒叙的回溯呈现，故事之间更是在互做悬念，互相关联，《城南旧事》属于散文化板块式的叙事特色，三个故事并不进行相互穿插，而《刀见笑》则属于戏剧化板块式，板块与板块之间进行互动勾连，这一点也为该片增强了叙事的张力，并留下了鲜明的个性印记

       对于三个故事所表达的贪、嗔、痴的三种劝诫思想、虽然不够复杂深入，但毕竟寓教于乐、浅显易懂，属于通俗娱乐的小品性质

       为我所警：
       首先，影片定位与商业电影，就应该从故事内容、创作思维和手法上考虑观众的接受度，本片的故事内容和叙事结构没有多大问题，但导演鲜明的个性化创作倾向，即上文我提到的浪漫主义的整体风格和格调稍高个性较强的杂耍式表现手法，容易让没有接触过这类影片的观众一开始不知所云、摸不着头脑，我看第一个故事的时候没有多少感觉，直到第二个故事才被深深吸引，刚开始我还因为是类似《暗恋桃花源》的模仿翻版

       总的来说，《刀见笑》是对以往国产古装传奇影片风格的颠覆革新，它将广告、漫画与周星驰电影搞笑无厘头的风格融合到了一起，大大的拓展了影片的创作思维与表现形式，对于电影创作者有着较大的借鉴作用，对于普通观众而言，却仍然显得有些高高在上

       但无论如果，《刀见笑》对我而言是一部充满魅力的个性佳作，国内影坛应该出现更多既会讲故事，又拥有鲜明创作特色的个性导演！