刺猬的优雅

不忍心看完，却又无法拒绝这一种沉郁的浪漫的爱的忧伤。

摄影机作为一道屏障，是能够隔离自己和外界的，当她为其换上新电池，提起眼镜，进入混有噪点跳跃的世界时，她也跳进了一个隔世的完美的安全界限，可能也以此满足了于玻璃缸内游浮的鱼儿对那些禁锢自己的一切的叛逆。她开始以鱼为图腾，在墙壁上绘制起自己逃离这些的倒数时日。

在这样一个大水缸子里：门外迎归毯下的烟尾巴，灰溜溜的，让人记不得它在一位为政府重组而惊忧焦虑的政客父亲嘴里灼烈的模样；母亲为草木浇灌，渴望将酒精像浇水壶壶嘴洒出的水一般，从敏感脆弱的脑子里排出；姐姐也是一样，她在这一方玻璃之中，在轻浮寡淡无所味的清水中打磨着锋芒，避讳着敏感，害怕着焦躁的侵蚀；门房里则藏着一位搓揉着身上针刺，低调且无语的优雅灵魂，她积攒和啜饮着纸墨间的涓涓清茶，伴着黑巧克力入嘴即化……而芭珞玛自己，幻化成了局外人，一帧一帧毫不留情地将他们映于化学物质构成的胶片上，她是在记录，归纳证明着自己的世界中布局的空洞？还是在寻觅答案，疑惑这群在空洞中蜷缩的刺猬是否能扭开那道阻隔着的洞门的门把（又是否拧对了开门的方向）？

流于自然的相逢，小津先生这位来自他方的人儿，可看作是水缸外的鱼儿，他竟叩响了这道隐蔽的门。好久之前我就在想，到底什么才能够勾勒得了关于生的些许灿烂的线条，是人们默许地扣在各自腿上的锁链“哐哧”出的黑墨？是被人们赋予了完善的太一中凝造出的神秘硬笔？还是由数与逻辑交织成的薄如蝉翼的画布？思来想去，结果哩，答案和手段是这样的简单，简单得不过是几些个文字就能升起的一道袅袅烟云，它轻飘飘地联上了两方不自觉弥漫出的情愫，赋予了这🫧浮沫之中真正的实在，沉甸甸的哩！

鱼作为线索，也是作为个体的我，从影头静悄悄的游到了影尾。值得一提的是它从大大的水缸，到漆黑细长的轨道，最后又被载入了狭窄的圆锥形玻璃水杯中，鱼儿是一直在牵引着芭珞玛的（而且它并没憎恨女娃子投赠的那一粒难以下咽的药丸），虽经历千辛万苦疲惫奔波，却又能轻巧地吐出了个小泡泡，那个泡泡在破裂的刹那在芭珞玛和勒妮的耳畔呢喃着，道出了那个藏在针刺之下的箴言：去爱。

罗素说，浪漫主义之所以打动人心，是因为它隐伏在人性和人类环境的极深处。我们出于自利，迫使自己适应，交成了群居性。而群居，则可能是为了以某种满溢的清酒来消解自己一方无所安放的孤独。鱼儿扑通跳进了水里，因为它离了水不知怎样生存，而水缸是依人所创造的，在自认坚固却易破碎的玻璃器皿完工的那一刻，壁垒也被铸成，可是违逆自然之物，又怎能享有自然之平和？法国电影继承了启自卢梭的自由烂漫，可人们总是忘记，经由点燃的捻儿，长夜中会绽放出好些个艳丽的花，虽然它拥有震耳的轰然和瞬时的耀目来诱人驻足….可它终会急促地被消弭于黑夜的寂静之中。我们始终拥有着关于开启这些的火种般的智慧，具备着柏拉图所赞扬歌颂的双目和坚实的臂膊，这使得我们在万年的演变中，能够一次又一次酣畅地体悟这燃起的炙热光芒以及瑟抖着蜷缩在熄灭后它们带来的无边黑虚之中。

渺渺茫茫兮，刺猬的针刺何时能被揉钝其尖利，何时能将其笨拙藏匿并化为睿智？日夜更替不止，曦见白驹夜见其影。在不断希冀的焰火崭露前，也许芳草下土壤的柔软、湿润和温暖才是最适合它等待的场所，那就慢慢汲取艳阳下参天橡树的根芽溢露出的汁液吧，毕竟清甜与苦涩皆是青梗峰下的自然。