少年派的奇幻漂流

电影使用了叙事蒙太奇叙事，讲述了少年派和一只孟加拉虎在海漂泊的故事。隐喻蒙太奇让故事充满了本能与理性的对垒，人性与兽性的博弈，挖掘着人性中理性与兽性。老虎和派作为影片的核心载体，将老虎和派象征化，是兽性与理性的博弈。

在影片中老虎即代表信仰，也代表人的动物本性，同时老虎代表人类的邪恶，而最后派与老虎的关系与派在暴风雨中站出来的嘶吼，向神发出质问，对人性这个长久以来的问题给出了自己的见解，也同时为人们带了新的思考与无尽的韵味深长。在船上出现的每一个动物都代表着不同种类的人性，而救生船的船舱布可引申为人性和兽性争斗之时的遮羞布，鬣狗在杀死斑马和猩猩之后都会躲进船舱布，暗示着兽性的不堪。

电影采用了多种构图方式，这部电影中用到三分法构图时通常以海洋作为画面主题 海面放于上1/3，给人压抑的感觉，营造紧张氛围。而对称构图和对角线构图让画面干净简洁，体现派和老虎对立共存的状态，同时也能从构图变化体会到派对老虎的态度从畏惧到依赖的变化。

在派经历暴风雨后，大全景的拍摄了海上风平浪静，大俯拍，老虎和派的位置呈对角，能够画面更有戏剧张力，突出派在自然中的渺小，他如同浩渺宇宙中被人遗弃的灰尘，这象征着少年的孤苦无依与内心的迷茫。那段海上环境的刻画，画面极致幻美，海上的夕阳美的奇异，在月夜下水母发光的海面更是有一种丰富奇异的美感，海天相接，星空辉映。无边无际的大海象征着无垠的宇宙，也可象征着深不见底的人性。

电影中仰拍镜头主要出现在两种段落，其一是仰拍老虎，表现老虎的凶猛和强大气场，其二是从水底仰拍水面上方，在让观众体会身处海洋中的恐惧的同时也使画面更有奇幻感。