电影的名字叫，little children, 武志红有本书叫巨婴国，两个有点像。
先说母亲，她说，从来没让儿子洗过一个碗，她家里摆满了娃娃，还有那么多的钟在提示时间在飞跑，人需要成长，而她让儿子始终像一个宝宝，她跟儿子说，我们是神圣地，我们比动物强，这是个反讽，动物到一定年龄谁不让孩子获得独立生活的能力。包括他最后的留言，become a good boy 带来的是儿子的自残，一个好的母亲并不是把儿子守在身边，让他没友情，没爱情，跟他说找女朋友就是找个人照顾你，儿子如他所愿，就是那个始终停留在一个年龄的宝宝，他怯懦，依靠母亲，只有在母亲去世后，他才砸了那些让他脱离现实的娃娃和钟。儿子和母亲出现的场景充满了滴滴答答时钟的声音，时间在飞逝，儿子忠实于母亲，被成功滴留在了过去，直到妈妈不在了他才开始洗碗，开始不知所措地想解决自己的问题。母亲是个充满幻想地孩子，他不能面对孩子需要长大的现实，她的世界只有孩子，这注定是个悲剧。
SARAH缺什么，缺跟人的链接，缺规则，从她对女儿的态度，就知道他有个对她疏离的母亲，她的朋友帮她带娃以后，她的直觉是给她钱，她缺规则，她不记得给女儿带吃的，包法利夫人被她解读成追求自我独立的奋斗者，女儿不坐宝宝椅，她也是纵容的，她沉浸在自己文学梦的幻想里，看不到她跟自己的老公有什么交流，四个人吃饭时他介绍老公说，他职位很高，如此而已。但是他给男主在一起，唤醒了某种热情，这个连前妻住所都懒得装修的女孩儿，突然找到了激情，她跑到球场上欢呼，她也找到了打破规则的快感，比如因为约会彻夜不归，但是这一切被女儿丢失这一幕吓醒了，他突然意识到，缺规则的后果无法面对，所以她强制把女儿锁到了安全座位上，他也意识到那种情感的深度连接是跟女儿在一起，所以她回家了。SARAH 尽管在成长中显得愚笨，但是她是在进步的，对比在公园长椅上谈天说地，蠢蠢欲动，只知道遵守社会规则从来不进行自我确认的母亲们，她在试探边界，犯错误，走向成熟。’
男主的母亲在他青春期去世了，不知道那个阶段是否沉浸在悲伤中阻碍了他的发展，他找了一个类似于妈妈的老婆，他买手机得问老婆，出轨了老婆也没交流，找了自己的妈来盯着他，他出轨，不考试，玩儿滑板，橄榄球都像在补青春期的课，直到自己玩儿的倒地不起‘’。他慢慢活出了自己的活力，他知道他想找的那种刺激跟玩儿滑板差不多，这是他这个阶段想过的生活，有可能充分体验以后，他可以面对自己的考试了。他跟Sarah合适吗，他老婆对自己的儿子明显要比SARAH对女儿热情很多，而且承担责任，更像妈妈的感觉，他跟SARAH 类似于两个青春期男女的一时欢愉，说起弥补童年确实，明显他的老婆更合适。
we are little children，那个在深夜对着恋童癖的房子大喊大叫的警察，他感觉自己在维护正义，其实他的行为幼稚无比，他也是在补那个被STUCK的点，我们都会被STUCK ，而至无法前行，很多时候那个点在外界带来，突破只有靠自己。
我们都是母亲的孩子，我们也会成为母亲，母亲需要成长，孩子需要经历，LITTLE CHILDREN 有三四岁的两个真小孩儿，有心理五六岁离不开妈妈的48岁成人，有只知道遵守规则不到十岁的家庭主妇们，还有正值青春期的男男女女，他们都在试图背负责任的路上，也都在成为成人的路上。
祝福走在成长路上的每个人，哪怕一小步的进步都是珍贵的。
绝望主妇的最后激情
