苹果

评分：

6.0 还行

原名：苹果又名：迷失北京 / Lost in Beijing

分类：剧情 / 情色 / 地区：中国大陆年份：2007

简介：刘苹果（范冰冰饰）在北京一家洗脚城里做按摩妹，丈夫安坤（佟大为饰）是负责清洗高楼

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更新时间:2008-01-15

苹果影评：与《苹果》有关的花边新闻

与《苹果》有关的花边新闻
张三四

 范冰冰的性爱戏
完整版的《苹果》被称为“民工版”《色戒》。范冰冰和佟大为、范冰冰和梁家辉的床戏对“阅尽A片无数，心中自然无码”的人来说，自然算不了什么。但审片人是从来不、绝对不、永远不看A片的，所以难免受点刺激，刺激的结果就是剪了。看过“和谐版”的写手说《苹果》没感情，这是因为感情被剪了。本文不关心剪不剪，只关心脱不脱。
两个女生讨论范冰冰脱衣服的问题。甲说，当女演员面临两个问题：一是向导演脱，二是向观众脱。乙说，范冰冰很聪明，反正都要脱，迟脱不如早脱，舒淇就脱得早，脱干净了再穿上，我要是做演员，我肯定脱。甲说，那也得选准时机，比如汤维，脱给李安，就是找准了时机。
我在旁边插嘴说：贾樟柯没让演员脱吧？乙说：谁说的？《小武》里不就脱了吗？我想了半天才想起，《小武》里是有脱的镜头，不过脱的是男主角小武，不是女主角梅梅。
有两个难题始终摆在编剧和导演面前，一是怎样表现性，二是怎样表现杀人。做爱得做出花来，要做得和其他影片不同，同一部影片中出现的做爱场面也要不同。比如《色戒》，第一场性爱戏是S/M，第二场性爱戏就不能再是S/M；《苹果》里第一场性爱戏是在浴室里，属于夫妻两人的正常性生活；第二场就改在了洗脚城的包房，是老板对女职员的强暴。故意把性爱拍得一样，追求的就是其他效果。比如《本能》，最后一场性爱戏和第一场几乎一模一样，其目的是勾起观众对第一场的回忆，让观众担心男主角是否会被冰锥杀死。
上面是从纯粹技术的角度说的。对导演来说，把性爱拍得与众不同不算太大的难题，有一千个哈姆雷特，就有一千种做爱方式。难的是用它来表达。《色戒》中的S/M戏既刻画了易先生的内心，又表现了王佳芝的情感变化，可算高明。《苹果》里的几场性爱戏在叙事上有推动作用，在表现人物上则稍有欠缺。

 五十一处修改
《苹果》原名《迷失北京》，影片送审之后，电影局说它有诋毁北京伟大形象之嫌，不利于2008年奥运会，所以改成了《苹果》，用女主角的名字来为影片命名。它的英文名是Lost in Beijing。这真是可笑的事。影响北京形象，那是对老外而言吧？可是大多数老外不懂中文，他们读懂的仍然是Lost in Beijing！电影局为什么不命令李玉把英文片名改为Apple呢？
电影局给影片提了51处修改意见，李玉看了之后哭了。经过五度送审五度修改，《苹果》从112分钟剪成了90多分钟，删去几条重要线索。其中包括：刘苹果的同乡小梅从洗脚妹变成妓女，后来被嫖客奸杀；安坤与林东的老婆勾搭成奸。
我们的电影审查严厉到什么地步呢？举几个例子。李沧东的《密阳》肯定被毙，因为它表现了基督教的内容；《埃博拉病毒》肯定被毙，因为它把国家和军方表现得太坏。何平的《天地英雄》中，前来抢劫佛骨的响马中有一个人头上戴了白色的帽子，电影局认为他可能会被当成穆斯林的代表，引起宗教和民族矛盾，因此凡是出现这顶白帽子的镜头一律要修改。张献民说起自己拍纪录片《汉字》时的逸事：镜头从黑板上的汉字摇向一个孩子的脸，经过了一面墙。这面墙显得很旧很脏。中央电视台的人说，这不行，摇的过程要剪掉，它会被认为是在表现中国的贫穷落后。
谁都知道电影审查是有问题的，但是电影审查的基础实际上是“矫枉过正”的观众审查。《图雅的婚事》公映之后，一些内蒙官员认为该片损害了蒙古人的形象，向电影局提出抗议，说蒙族人是绝不会带着丈夫出嫁的；《色戒》公映之后，也有人大骂它是替汉奸辩护，说是“中国人都站起来了，只有李安还跪着”。这些人属于王小波笔下那些擅长做道德判断的人。如果大多数观众还没有学会把电影当成娱乐品，那么，电影局也是不可能放松审查尺度的。
有些人云亦云的人说，中国应该建立电影分级制度。但是，电影局知道中国法律法规的执行情况。法律规定不准向未成年人销售香烟，但实际情况是，谁不向未成年人销售香烟？在这种情况下，电影分级制度有什么意义？

 《苹果》的制片人方励
方励，1982年毕业于中国华东地质学院应用地球物理专业，1989年毕业于美国Wake Forest大学MBA。1991年创建劳雷工业公司，在地球科学和海洋科学技术领域获得极大的商业成功。他在2000年创建劳雷影业公司和北京劳雷影视文化有限责任公司并开始了他的电影制片人职业生涯。他所制作的电影包括：
2001年《安阳婴儿》（王超导演），2001年54届戛纳国际电影节，获“金摄影机”最佳处女作奖提名；
2004年《日日夜夜》（王超导演），2004年法国南特三大洲电影节“最佳影片奖”和“最佳导演奖”；
2005年《红颜》（李玉导演），2005年威尼斯国际电影节欧洲艺术奖；
2006年《颐和园》（娄烨导演），2006年59届法国戛纳国际电影节“金棕榈”最佳故事片奖提名；
2006年《若汐》（李玉导演），艺术短片，法国爱马仕丝绸展；
2007年《苹果》（李玉导演），2007年57届柏林电影节“金熊”最佳故事片奖提名。
简单地说，方励原来是个商人，挣了点小钱，吃穿不愁了，愿意把钱花来拍些没人看的艺术电影，钱少挣点没关系，只要赔得不多，他还能接受。目前看来，这些影片都是挣了钱的。走过一些电影节的人回来说，王超、娄烨和李玉在国外有比较高的号召力。娄烨先是有名声的，艺术青年大概都知道《苏州河》和《紫蝴蝶》，但《颐和园》使他的风头盖过了王小帅；王超的《安阳婴儿》当年也列在DVD青年的必看片目之中；据说，老外所知道的中国女导演，只有李玉。
从方励的简历之中，我们知道他们的背后都站着方励。
因为改革开放而先富起来了一批人，其中很多人不知道该怎么花钱，搞黄赌毒的不少，建希望小学的不少，买古董买油画的也不少。《藏宝》《鉴宝》一类电视节目火了起来。山西的煤矿老板一批批地去往北京郊外的画家村批发油画，都以十万为计价单位。一些哥们游荡在北京电影学院周围，开口就说：我认识很多有钱人，他们要投资电影！可惜百分之百不靠谱。不靠谱的原因之一是，这些有钱人对电影了解不多，对电影审查制度倒了解得不少。了解电影、有胆量投资的有钱人太少，像方励这样有眼光有艺术欣赏能力的就凤毛麟角了。
假如比方励更有钱的人来投资电影，假如更多的有钱人来投资艺术电影，是不是可以形成一个和审查机构讨论的氛围？搞电影的容易情绪化，讨论起来不容易冷静。商人和审查机构讨论起来也许可以更有效果？