恋爱至上主义区域

全剧共8集，每集35分钟（百度资料显示结果），相当于时下短视频平台推崇的短剧了，没看过小说，也没看过漫画，在b站看cut的时候，只是抱着打发时间的心态看的，结果一发不可收拾。前四集是校园日常夹杂着生活，后四集是生活夹杂着校园日常。

什么是生活？生活是柴米油盐酱醋茶，只要睁开眼睛就需要花钱。生活是有一天抚养你长大，和你相依为命的长辈会离开你。生活是酗酒却没有担当的父亲，问你要钱，你没给，甩在脸上的巴掌。这样的父亲不关心自己年迈的父母，不问孩子的学业，气跑了妻子，最后还摔坏了自己的母亲留给自己的孩子的存钱罐。生活是当奶奶离世，你穿着一身黑白正装，终于鼓起勇气去看望那个被你叫做妈妈的女人，你没有想纠缠也不想追问当年，你只是想要得到一点家的温暖。你只是说了自己的名字，那个女人就神情闪躲，却对另一个叫她“妈妈”的孩子嘘寒问暖。生活是万念俱灰却没有人拉住的你，选择了轻生，最后时刻，你终于明白“为不爱你的人去死不值得，爱你的人只想你好好活着”这个道理时，已经太迟了。

那什么是校园日常呢？校园日常是上课睡着又突然惊醒站起来之后被老师叫到走廊罚站。校园日常是教学楼天台和街边拐角处的打架斗殴（不建议学习和模仿）。校园日常是“以前跑田径是想着有人在身后追杀，现在是想着有人在终点等我”。校园日常是“前辈也看看我吧，我也很可怜”。校园日常是在家里的天台上一起烤肉吃，再拍很多很多合照。校园日常是你看电影，我看你。校园日常是坐在栏杆（危险动作，不要学！！！）上，看着你起身走，我目送你走，对着风说“车如云，我爱你”。

其实从第七集开始，能明显感觉到主角做选择，倒计时，争吵，分手等桥段都是在做铺垫，只是为了让19岁的车如云一边无措地说着“怎么办怎么办”一边又坚定地写下“让泰明河幸福”的那个场景做的铺垫，那个场景之后，我真的哭得不能自已。

前面那些扔奖牌，对着风说车如云，我爱你，身心俱疲的小情侣闹别扭，最后闹分手的情节都没哭，车如云写完字之后，我真的哭到哪怕他俩在海滩上甜蜜亲亲都止不住，第八集演完都停不下来，边哭边想“导演和编剧，准备过了，你们让一个素未蒙面的外国人哭成泪人，对于你们到底有什么好处呢？”

本来还想看第二遍再来写观后感的，可担心我会从第一集哭到第八集，就想先写观后感平复心情。毕竟年纪大了，哭也是项体力活儿了，主要是耗心神。

虽然看完之后，有点意犹未尽，但是个人认为导演和编剧以及演员都把握住了小说和漫画最想表达的“精髓”，哪怕像我这样没看过小说和漫画的观众，明白创作者，不管是作者，导演，编剧还是演员想要表达的东西，这部剧真的好。

不管是小说还是电视剧，我们国内的“双向救赎”已经是老调常谈了，而这部剧让我看到也感受到了不一样地“双向救赎”，就是我们的双向救赎已经拍到某个刁钻的角度了，前面已经没路走了，韩国人就找了一条新路。“这次你不用一个人完成所有的事情，请你一定要幸福”，这句台词说明编剧已经看透了所谓双向救赎的本质，只是和国内文艺作品（包括文学和影视）不同，国内文艺作品侧重于让人物去做选择，去行动，胜于用台词去表达，更不会安排某个人物说一句台词点破，而本剧的编剧安排了一个人物说出一句话来点名主旨。从某种角度看，虽然同是亚洲人，但是我们中国人真含蓄啊，我们讲言传身教，好的身教就等于好的言传了，有好的身教不一定再需要言传了。韩国人不一定也这样，这就是所谓文化差异导致的创作差异化从而产生的所谓本土化吧。

这几年海外BL剧市场可以说是卷上加卷，一开始是卷演员的外形，接着是卷两个演员之间的演技和化学反应，再是卷导演和编剧对整部剧和人物的把握，道服化，配乐，最后是卷到尺度。其实不管是BG剧还是BL剧，正剧还是短视频剧，正是因为导演对于镜头的把握，编剧的剧本，演员对于人物的理解和塑造，配乐和道服化的“助攻”保持了同频，达成了一致，最后奏出了优美又和谐的乐章，所谓的大爆剧才能“爆”。

之前在写《一闪一闪亮星星》的观后感的时候，我就提到过“好的爱情剧不是让观众看两个精致又漂亮的人谈恋爱，而是让观众通过两个人物的关系变化感受到爱”，这部剧同样做到了。

剧里没有点明又暗戳戳的点是泰明河在现实中死亡是没有得到自己想要的幸福，却在游戏里得到了。泰明河和车如云并不是游戏的主角，而是配角，主角是广告组组长。在系统被改写之后，车尚元不再喜欢泰明河，说明感情路上会出现迷人又无害的“路障”，你一旦选择了“路障”，也会生活得幸福，但不会刻骨铭心，至死不渝。

有人说爱情就像一场龙卷风，只听说过没有亲眼见过，而车如云和泰明河让我明白，哪怕我和你是别人故事里的路人，哪怕我们的感情只是一场游戏的选择，因为你想让我幸福，所以我也想让你幸福，我不要你配合我，我也要保护你，“只愿君心似我心，定不负相思意”。