月亮上的男人

评分：

6.0 还行

原名：Man on the Moon又名：娱人先生 / 月亮上的人

分类：剧情 / 喜剧 / 传记 / 地区：英国年份：1999

简介：这部传记电影的一开场，主人公安迪·考夫曼（金·凯瑞 Jim Carrey 饰）却

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更新时间:2019-07-05

月亮上的男人影评：影评 |《月亮上的男人》：一场游戏一场梦

《月亮上的男人》（Man on the Moon）上映于1999年，获2000年柏林国际电影节最佳导演银熊奖，是米洛斯·福尔曼“传记三部曲”的最后一部（前两部为《莫扎特传》和《性书大亨》），也是他创作生涯的倒数第二部。
这位捷克籍导演在“布拉格之春”后流亡国外，辗转来到好莱坞。大部分影迷对福尔曼在此期间的作品《飞越疯人院》一定有所了解。福尔曼在《月亮上的男人》之后，并未再推出重要作品，因而不难想象该片对他创作脉络的总结性意义。
《月亮上的男人》以美国喜剧演员安迪·考夫曼的演艺生涯为蓝本，真实再现了他从26岁到35岁的人生历程。这部传记影片得到安迪生前搭档丹尼·德维托等人的大力支持，安迪的扮演者金·凯瑞亦因他完全投入的精彩表演获得2000年金球奖最佳男演员奖。
安迪·考夫曼（Andy Kaufman）1949年生于纽约，1984年因癌症去世，终年35岁。他活跃于上世纪70年代美国的电视舞台上，以夸张另类的表演风格独树一帜。70年代早期，安迪以夜场演出起家，1975年作为来宾客串喜剧类综艺直播节目《周六夜现场》（Saturday Night Live），由此一炮而红，1978年作为常规角色出演情景喜剧《出租车》（Taxi），在剧中扮演一名笨拙而搞笑的外国汽修工拉特卡。
《月亮上的男人》影片本身和片中主角安迪一样特立独行。初次接触此片的观众很难对它做出评价，因为它无论内容还是风格都太过于独特，以至于找不到一个合适的比较标准。其实反过来说也没错，这部影片拒绝观众依据刻板的类型印象对其进行归类，它所彰显的个性与主角安迪·考夫曼的内在精神气质是吻合的。
在遇到“伯乐”之前，安迪·考夫曼长期混迹于夜场演出舞台上。据跟他合作的餐厅老板说，他“只会唱给六岁孩子听的儿歌，表演一些无聊的木偶把戏”。老板在请他“走路”前苦口婆心地开导他，没有生意就没有观众，没有观众就没有表演，表演的本质是一门“娱乐生意”。
像大多数青年艺术家一样，安迪也曾产生过深深的自我怀疑。他在迎合观众与追求个性间徘徊不定，不知如何抉择。导演显然明白“从小看到大”的道理，早年的成长背景对人物的发展是至关重要的，因而在影片伊始的引子中，着重突出了人物性格深处的这一矛盾性。
儿童时期的安迪热衷于面对一面空墙表演，然而他的父亲并不赞同这种自娱自乐式的行为。父亲觉得没有观众的表演不能称为表演，可安迪指着那面空墙大声辩解道：“可是他们就在那里啊！”。揣摩一下这句话的含义对我们理解人物行为是非常有帮助的。
小安迪所指的“观众”到底在哪里呢？可能的解释是，他所指的是自己头脑中的“理想观众”。孩子的思维是简单和原始的，他说不出像柏拉图的“理念世界”这样复杂的概念，但很显然他明白这一点。这个强有力的心理动机贯穿整部影片，为安迪的怪诞行为提供了合理解释。
成年后的安迪不止一次被问过这个问题——“你到底是在为谁表演？为观众还是为你自己？”对这个问题的回答能够有效地指出“匠人”与“艺术家”的区别。跟其他喜剧演员不一样，安迪做不来抖包袱、侃大山，但这并不意味着他就没有表演的天赋。
“天生我材必有用”并不是李白喝多了发发牢骚而已，安迪始终对自己抱有坚定的信心，既然没有人比他更了解自己，那么别人的评价也就可以一笑置之了。安迪明白，邯郸学步不会让他成功，只会让他迷失，因而他决定放下一切顾虑，向观众展现一个真实的自我。
在安迪·考夫曼的每一场演出中，你都可以体会到他强烈的交流欲望。安迪渴望与观众的深入交流，他的表演是开放和交互的，安迪身上仿佛具有一种不可抗拒的魔力，能让观众放下一切戒备参与到表演中来，表达他们的感受，宣泄他们的情绪，无论是愉悦还是愤怒。
安迪从一种颇为“原始”的表演观念出发，认为真正的表演就像“以前狂欢节上玩杂耍的故意挑衅观众”那样。他多次强调自己并非“喜剧演员”，而更像“唱歌跳舞的行为学家”，他不在乎观众是喜爱他抑或憎恶他，他只希望能带给观众一种不加压抑的体验，他希望自己的表演能激发观众真实自我的情感回应。
这便是安迪表演的魅力所在，也是安迪表演的意义所在。无论是耸肩膀瞪眼睛扮呆子，还是挺胸脯说脏话做恶人，这都是撬开观众虚伪坚硬的外壳，释放被压抑的情感良知的过程。丑陋是个虚无缥缈的东西，人们需要把它具象化才能理解，于是安迪甘愿去当活靶子，把所有的矛头都揽到自己身上。
唯一让安迪感到顾虑的是他的死。安迪罹患癌症的时机很特殊，此时他已成为全民公敌，公众形象因对女权主义运动的挑衅等七七八八的事情而一落千丈。如果公众认为他死了，那么安迪的演艺生涯就成了一个“恶有恶报”的俗套说教，而这与安迪的初衷相悖。
死亡面前人人平等，你不会因身世显赫而多活几分钟，也不会因一文不名而少活几分钟。这就跟考试得了F一样，爸爸的拳头是吃定了的，你唯一能选择的是要哭着挨揍还是笑着挨揍。安迪选择了后者，去菲律宾求医更让他坚信，人生不过游戏一场，开个玩笑有何不好。
影片的最后，安迪似乎分裂成两个形象，一个渐行渐远，一个神采依然。托尼·克里夫顿在安迪死后复出，他在台上唱的那首“I Will Survive”又何尝不是安迪自己的心声呢？
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