月亮上的男人

评分：

6.0 还行

原名：Man on the Moon又名：娱人先生 / 月亮上的人

分类：剧情 / 喜剧 / 传记 / 地区：英国年份：1999

简介：这部传记电影的一开场，主人公安迪·考夫曼（金·凯瑞 Jim Carrey 饰）却

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更新时间:2018-10-25

月亮上的男人影评：曲终人不散

影片《月亮上的男人》作为一部人物传记类型电影风格独特。通过场面调度，镜头与剪辑等元素，在荒诞与孤独的氛围中，展现着喜剧演员安迪·考夫曼不羁的一生，在喜怒哀乐中塑造出了一种富有嚼劲与玩味的电影质感，更走进了他不为人知的内心世界。
影片开头令人震惊，记忆深刻。没有快节奏的富有活力的开场，而是一个黑白画面下看似神经质的主角正在凝视着镜头，仿佛正在与观众对话一般，突破了第四面墙的束缚，一种荒诞的喜剧氛围油然而生。黑白的画面既有早期默剧的气氛又营造了一种诡异的疏离感，观众还处于迷茫状态时，安迪突然放起了散场音乐，甚至还与片尾演职人员表玩起了互动，这又是一个人打破第四面墙的荒诞玩法，遂即影片黑场电影结束。在这15秒的黑场中，作为一个历史人物，你可能只需要了解这么多，一个喜剧演员，一个黑白幕布中央带给你欢乐的怪人，观众似乎离他很远，一无所知但又何妨。而若要作为一名真心的朋友，观众需要做到的却是忍耐与包容，因为在黑场过后，安迪再次的出现给与了观众一份小小的惊喜，又似朋友间整蛊性质的打趣。安迪将摄像机推出，在大逆光之下画面从黑白屏幕转至摄像机视角，再从摄像机的画面中进入到全幅的彩色世界。这是安迪主动与观众分享的一刻，是安迪摆脱僵硬的屏幕形象而立体的一刻，更是观众走进安迪内心世界的一刻。
而这一份打趣的手法所营造的荒诞搞怪的氛围奠定了全片的基调，将安迪善于带动观众情绪的特点发挥至极，形成了一种玩味，一种嚼劲的质感。影片并没有把复杂的情绪相互叠并相互承接，而在各种情绪间加入一些小情节控制住观众的心情，以追求电影结束后观众对人物整体的情感爆发。如摔跤赛结束一场，在连续的摔跤情节中，观众因为自残式的和羞辱式的喜剧风格开始对安迪产生了排斥感和厌恶感，但在约谈一段，镜头以近景出现了安迪的画面，随后镜头反打出现制片人，在返回安迪时变为中景，安迪身边坐着的是与其对决的摔跤王子。一下子打消了对影片先前情节的不适感，又是一次出色的打趣。直至结尾，在安迪死后托尼出现时，这种恶作剧质感也依旧存在。这份打趣让观众时刻被一种疑惑的氛围包裹，在闹剧中保持了一种客观的心态。
而在这份荒诞的氛围之中，影片的另一面是安迪不被理解的孤独。影片多次展现安迪在舞台上的表现以对比不同时期下大众对于安迪的态度，形成了一种孤独的氛围。如大学展演和摔跤决赛两场，前者是安迪对于物化安迪的观众的一次嘲弄，镜头给出的是不解的观众与最终零零星星的困倦的观众，真实的安迪无人在意。而后者，镜头中的观众是愤怒的，铺天盖地式的包围了安迪，却是一场精心策划的演出，观众被这样的演安迪吸引。与此相对应的是影片的片名—《月亮上的男人》，在多次的舞台场景中，安迪时刻被一束银白色的聚光灯笼罩，成为黑暗的舞台中最明亮的一点，正与片名相映：安迪是一个在月亮上的男人，人们凝视着他，却无法走近他的内心，他是一个孤独的人。正是这种荒诞，让这份孤独尤为的耀眼。
整部影片似乎就是在这份荒诞的氛围中变成了一场巨大的恶作剧，却反而让观众更加难以忘记安迪的存在。观众之所以能体会那份孤独，来源于影片所拥有的上帝视角，在各个人生环节中审视了安迪的一生。影片结尾处，观众明白了电影的开头其实是安迪葬礼上的视频，一下子让观众沉浸于这份早已进入的缅怀中，成为了葬礼上的一员。而结尾托尼的出现，更让影片在观众脑内产生了一个奇特的闭环，不禁想要回溯至片头，再一次品味他独特的人生，形成了富有嚼劲的的电影质感。
他存在于观众心中，存在于他所饰演的每一个角色里，更在于他荒诞不羁的一生中富有玩味的人生哲学里。观众所收获的，是那个真正为人而不被大众所符号化的安迪。回顾于片头，那个被大众所凝视的安迪，竟在影片开始时凝视着观众，渴望被理解，更难忘于结尾，躺在菲律宾的安迪发现了神医的把戏，“恶劣”的他最终也回归于一场温暖人心的圣诞演出，在荒诞与孤独中拥抱了自我，更成为他一生的最佳写照。