麦昆

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6.0 还行

原名：McQueen又名：英伦坏男孩：McQueen(港) / 时尚鬼才：McQueen(台) / 亚历山大·麦昆：浮生如秀

分类：纪录片 / 传记 / 地区：英国年份：2018

简介：黑暗，骷髅，浪漫，天马行空，这是人们想到英国著名时装设计师亚历山大·麦昆时，脑海

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更新时间:2018-11-15

麦昆影评：鬼灯如漆点松花

高中时的必背古诗词里，很喜欢李贺的《李凭箜篌引》。尤其喜欢那句“梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。”想象力诡奇的一句，我会试图联想那是一副怎样牵强而又曼妙的画面，特别是“老鱼”，第一次听说能用“老”来形容鱼，16岁的我觉得它出人意外，非常不可思议。

于是，构思奇特、心相瑰丽的李贺就这样突然地征服了我。直到现在，当刹那间看到怪异的场景，也会忍不住去想“昆山玉碎凤凰叫”和“十二门前融冷光”，是多么地后现代。但是据说李贺没有活多久就无疾而终，那个情深一往的、能想出“天若有情天亦老”的诗鬼，一辈子都是焦思苦吟，抑郁病卒的时候才27岁。

我25岁看的第一部电影，是纪录片McQueen《麦昆》。我不是一个特别精通时尚的人，但看到1999年春夏的“No. 13”和2001年春夏的“VOSS”，也会被这两场秀确信无疑地感动到，犹如看到那些泣鬼神的才子跨越时空，把最令人瞠目结舌的创想勾勒成形，根柢于时尚，而又超越“前卫”二字所能赋予的全部意义，同时又是那样有情。

1999年春夏的“No. 13”末尾，胡桃夹子在工业社会的正中央旋转，机械臂喷墨，八音盒与无章法的颜色混为一谈。我们洁白无瑕过，于是我们被洗练，我们被深加工，却从容不迫，然而整个过程里我们又是依然美丽。最后仿佛站着不动，也是蹂躏中的狂舞的一部分。这个作品是Alexander McQueen作品里元素运用比较单纯的一个，它没有夸张的鹿角，没有毛茸茸，没有恐怖的隐形眼镜，只有人作为个体与机器互质，不过这种器物关系又本来就足以让人思绪万千。

2001年的春夏的“VOSS”，更是对观看方式与叙述本身的挑衅。框定之中又有嵌套的框定，玻璃幕墙是单向可见的，外面端坐着的各色名流能窥见里面的天桥云裳，而里面的模特却无法透视外面的看客，这反而赋予了她们更大的发挥空间，于是她们狰狞、诳语、自我破碎，形成新的表演奇观。而整场大秀行将就木时，中间的匣子猛然开启，肥胖的女人插管吮吸自己的阴道，褐色的飞翔着的分辨不清是蛾还是蝶，扑腾之中竟又有了些幼态持续的意味。

Alexander McQueen说，他的呈现不能让人看完后感觉像刚吃过星期日的午餐，他要使人有回荡的感觉，或许是受到振奋，又或许是被驱逐。所以在他的秀场上感受到侵略与冒犯都并不奇怪，那种高度情绪化的、甚至华丽到做作的刻意摆弄统摄出最大限度的诧异，这是他设下的无比高级的审美圈套，不妨沉浸其中享受便好。但沉溺过后又会想要抚摸他潜藏的黑暗，因为那种迸发于最为纯洁之中的暗室欺心，回绝了一切东曦既驾，又往往最是不堪一击。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。在对Alexander McQueen感怀的时候，我时刻提醒自己要保持高度谨慎，尽量不将他的自尽情调化，让潜在的高危阅读者对终结生命的合理性产生误判。但就如李贺临终之时，据说见得身穿绯衣、驾赤虬车的使者降临，邀请他为天帝新落户的白玉楼题记一般，奇人的兰摧玉折，总不免要让我们这些俗辈浮想联翩一番的。