美人鱼

评分：

6.0 还行

原名：美人鱼又名：Mermaid

分类：喜剧 / 爱情 / 奇幻 / 地区：中国大陆年份：2016

简介：白手起家的富豪刘轩（邓超饰）新拍下了一块地皮，并联合了女强人李若兰（张雨绮饰

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更新时间:2016-02-19

美人鱼影评：幼稚，有时候是一件奢侈品

情人节那天，有一部电影悄然上映，但完全淹没在《美人鱼》的狂潮之下，票房惨淡。这部电影叫《谋杀似水年华》，是一部应景的爱情片。之所以特地拿出来说一下，是因为导演是陈果，那个拍《香港制造》的陈果。这是一起冤案吗？不是，还是有不少影迷受到陈果的感召，冒死去影院一观，结果豆瓣评分是3.6分。陈果成了香港导演北上失败的又一案例。如今眺望香港，好像再没谁了。

香港导演北上有成功案例吗？恐怕没有，因为氛围没有了。香港电影过去那种无底线、无边界、无节操的环境没有了，那种鬼片、赌片、三级片齐飞的场面也没有了。除非你不想要内地市场，别说香港这弹丸之地，强如好莱坞，为了中国市场也得把电影改造得四平八稳老少咸宜。不过在伤势惨重的香港导演群体中，还是有那么几位捍卫着香港电影的尊严，比如王家卫，比如杜琪峰，比如周星驰，如果说他们有什么秘诀，可能就在特立独行四个字。

回到我们真正要说的话题，周星驰。《美人鱼》这部电影我在春节期间看了两遍，而且票房也在此期间突破了20亿。但这两点并不意味着这是一部好电影，相反在周星驰自己的作品目录里，它处于中下游。而之所以有这么高的票房，是因为周星驰的感召，就像陈果感召一批影迷进影院一样。当然，周星驰的感召力要比陈果大太多了，“欠星爷一张电影票”这个梗都用烂了。

对这部电影的评价也是两极分化，一部分狂赞，一部分怒批，而且我感觉，这次两级评价的分界线是性别，也就是说赞美的大多是女性观众，怒批的大多是男性观众，这是一部名副其实的“分手电影”。女性喜欢很好理解，在环保外衣和搞笑血肉里面，是一颗纯爱的心。尤其结尾邓超挨那几箭，很是让女观众心疼。但如果我们冷静下来看这部电影，它的粗糙和幼稚是难以忽略的。和我一起去看电影的同伴，在影院里哭得一塌糊涂，但出了影院，智商再次占领高地，就敏锐地意识到影片的结构问题。比如说电影对观众情绪的调动是不合理的，前一段美人鱼还像王佳芝一样苦情地喊邓超快跑，后一段他就跑到警察局和文章搞笑，这情绪转换太突然了，想让观众破涕而笑吗？影片的结尾也是一样，正在残忍地大屠杀，突然穿插邓超堵车的搞笑段落，这太打断观众的情绪了。

幼稚主要体现在环保话题和爱情戏上，周星星同学的环保主张，基本上停留在小学课本的水平，尤其是林允那句“如果世界上连一口干净的空气、干净的水都没有，你赚那么多钱有什么用”，说实话这台词让我感觉特别尴尬。还有爱情戏，进展也太快了，你根本不知道他们怎么就被彼此吸引了。一起吃顿烧鸡，唱一曲《世间始终你好》就可以了？这时候我特别怀念《食神》里周星驰和莫文蔚的爱情，那是刀劈斧砍出来的爱情。

影片里有太多不合理的地方，但有意思的是，观众会把很多不合理自行合理化，因为这是周星驰的电影啊，周星驰的电影无厘头不是很正常的事儿吗？就好像在小孩子的世界里，圣诞老人真的存在。所以在周星驰的电影里，幼稚的台词可以直接说出来，血腥的场面也不忌讳，动物也能成精了，看来审查都宽松了许多，因为童言无忌啊。

在几年前《西游降魔篇》上映的时候，有人问导演李安怎么看周星驰的电影，李安说出了那句著名的评论：周星驰是有想法的，但就是“小孩子的东西”。李安补充说，《西游》取材自电动、漫画、流行歌曲文化，看的时候知道他在干嘛，但不太容易投入。李安的眼界、阅历、水准在那里，他当然有资格说这样的话，而且他本来也不是周星驰电影的受众。但是李安一语道出了周星驰电影的特质，小孩子的东西，或者说，童话。当然，真当童话看的话尺度又太大了。

这样我可能就明白了我们为何对周星驰的电影越来越刻薄的原因。因为我们长大了，而他还那么年轻，一帮心事重重的老男人看着电影里幼稚的搞笑和纯真的爱情有点不适应了。如今我们中年心事浓如酒，周星星同学仍然少年情怀尽是诗，违和了。

而周星驰带给我们美好回忆的时候，正好是我们还是孩子的时候。举个例子，我打从一开始就没觉得《哈利波特》系列好看，相比于美国大片的大开大合，哈利波特系列完全是小打小闹，尤其是那些魔法小把戏，看得人昏昏欲睡。我说这话都是冒着风险的，哈利波特迷们能生撕了我这个麻瓜。这个世界上最主流的哈利波特迷，都是从小孩子开始和哈利、罗伊、赫敏相伴着长大的，这都是发小的关系啊。谁埋汰你发小你还不跟丫拼了。这就是我们与周星驰的关系，他的电影就像是放在阁楼里的儿时玩具，翻出来看看，全是温馨。

但最终我们与小孩子的自己有分道扬镳的时候，就像《头脑特工队》里女孩想象出来的童年玩伴，终于消失在记忆里。如今你发现周星驰仍然在弄这个，就难免五味杂陈了。有人选择分道扬镳，直接指出周星驰电影的错漏和手法陈旧，也有人选择保护内心的情怀，他们给这些童话电影赋予成熟的意义，于是《大话西游》成了解构主义经典，于是《西游降魔篇》成了对原著的高度还原，于是有作者从心理学的角度肯定《美人鱼》。这有点像我们的教科书过度阐释名著一样，当然，言之有理也没什么不好。当然也有人真心地热爱《美人鱼》，那么恭喜你，你仍然保有一颗纯真的心。

然而对周星驰的疏远是因为我们成熟了还是因为我们世故了呢？世故和成熟可是两回事，欣赏不来也许不完全怪周星驰，所以，怪我咯？

去年的时候，以“向太”陈岚为首的香港演艺人士对周星驰展开过一次口诛笔伐，结果却掀起了内地影迷激烈的反应。这直接印证了周星驰在群众心中的地位。说句实话，我们对周星驰的所有印象都来自他的电影，对生活中的周星驰，我们只有道听途说。比如说他的感情生活极不顺利，几段恋情都分道扬镳，最经典的就是至尊宝和紫霞这一对，我们多希望他们的爱情能延伸到银幕之外，然而只是奢望。直到如今他仍然没有结婚。再比如说他的人际关系处理得很不好，从早年的李修贤，到后来的刘镇伟、吴孟达，最终都分道扬镳。留有情分的缄口不言，反目成仇的就加入了对他的讨伐。

怎么混得这么差？难道现实中的周星驰真的和电影中截然相反吗？如果真是这样的话，那他可真的是演技派，那本《演员的自我修养》实在没有白看。但我不认为他是演技派，起码受他怂恿去考演员培训班的好朋友梁朝伟一次就考上了，他自己却足足考了4次。所以我更相信他在电影里扮演的就是他自己，甚至他正是靠电影才释放了自己心中压抑已久的情绪，而《喜剧之王》就是最大的一次释放；人没有梦想，和咸鱼有什么分别？

我觉得，他的爱情故事和他的人际关系之所以弄得一团糟，可能就是因为他始终是一个没有长大的、固执而充满理想的小孩子。周星驰在电影里演绎各种纯真的爱情，因为他理想中的爱情就是那个样子，但现实不是那个样子，娱乐圈更是红尘滚滚，容不下那么干净的爱情。而且跟一个小孩子谈恋爱，那得需要怎样的耐心？同样，从宋兵乙或是路人甲开始，周星驰努力地塑造自己的角色，没有一丝妥协和将就，然而现实的香港演艺圈却是，差不多就行了，分分钟都是钱啊，你这一条一条拍个没完谁能受得了啊。而且，从小受穷的周星驰对钱还有着异乎寻常的执着，资金纠纷也成了关系搞僵的导火索。

所以呢，这就是一个小孩子闯入了成人的世界，然后以自己的方式和这个世界相处的故事。用莫文蔚的话说：一个醒目而且那么有能力的人，想法自然会有自己的一套，会特别些。

按理说周星驰这样的选手投入香港演艺圈这样的大染缸，结局只能是凄惨出局。普通人可能是这样的结局，但是不普通的人就不一样了。我口口声声在说周星驰是小孩子，但这并不是说他真的不成熟，或是不通人情世故。他那么聪明的人，怎么可能不懂这些。他的小孩子心态，是一种理想主义，是一种执着，是他不打算跟这个人情世故的世界妥协。而他的武器，就是他的喜剧天才。

我们会在很多天才身上看到这样的特质。比如乔丹，执着于胜利的他在球场上如同一个暴君，任何拖他后腿的队友都会遭受暴风骤雨般的痛斥，毫不留情。比如迈克尔·杰克逊，他的纪录片《就是这样》让我们看到他对演出精益求精到何种地步。

举个和周星驰最像的例子，日本大导演北野武。 “菊花与刀”的评价，在北野武身上被体现得淋漓尽致，他一边拍摄着暴力到极致的黑帮片，一边又能鼓捣出《菊次郎的夏天》《那年夏天静静的海》这种纯到极点的作品。法国记者米歇尔·特曼谈到对北野武的印象时这样评价：“北野武无礼的风格和幼稚的玩笑一直都能令我发笑，大胆又放肆的作风让我印象深刻。但开始对他进行访谈后，事情变得不一样了。我开始毫不掩饰地公开崇拜这位在日本已名副其实成为文化象征的艺人。”把这段评价里的北野武换成周星驰，是不是特别贴切？两个人的行事作风和人生经历都很像，出身贫寒，起步很低，然后一步步登堂入室。北野武从一名搞笑艺人“拍子武”一步步成长为日本大师级导演，人送外号“殿下”，而周星驰也从一名儿童节目主持人“星仔”，一步步成长为喜剧之王，人人尊称一声“星爷”。

凯鲁亚克给文艺青年下了个定义：永远年轻，永远热泪盈眶。不过文艺青年这个词好像无法涵盖周星驰和北野武的艺术追求，而且他们似乎也不打算把自己搞得总是那么激动，他们追求更有趣的东西，就是永远不让自己无聊。

不知道在哪看过一个句子：我是不是有这样的奢侈，能够通过孩子的眼睛打量这个世界。有时候，幼稚是一种奢侈品，能把自己的内心始终维持在童稚状态，甚至是一种能力，一种对抗世故，对抗犬儒的能力。为了让幼稚听起来不那么幼稚，我们也愿意把它叫做理想或是梦想。本来每个人与生俱来都拥有这种能力，只不过随着所谓的成长渐渐的丧失了。我们之所以喜欢周星驰的电影或是皮克斯的动画，就是因为它们能够让我们在观赏的过程中，退回到内心深处，找到那点残余，如同救命稻草。

最近高晓松在他的脱口秀《晓松奇谈》的开篇写了一首歌，请许巍唱的。歌词是这样的：“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野；你赤手空拳来到人世间，为找到那片海不顾一切。”唱得很好，要想做到又谈何容易？大多数人只能求助于那些做得到的天才，让他们把自己过剩的诗和远方分润一些给我们，让我们不至于枯萎。

在北野武名为《无聊的人生，我死也不要》的自传的前言里，特曼总结说：“北野武在自身的矛盾与冲突中现身。他就是这样，隐藏在谦逊的外表之下，充满着雄心壮志。因为北野武从不曾否认，也不曾忘记他卑微的出身，而仿佛想证明这一点似的，他直到现在依然强烈渴望得到认可。如果说他偶尔承认自己偏离了时代，却从未真正脱离群众……在他职业生涯的苍穹下，他以一种罕见的客观披露自己，而这种客观，正是自由与智慧的至高表现。”请允许我借花献佛，把这段话原封不动地送给周星驰。