大都会

评分：

6.0 还行

原名：Metropolis又名：科学世界

分类：剧情 / 科幻 / 地区：德国年份：1927

简介： Freder（Gustav Fröhlich 饰）是大都会主宰 Joh Fred

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更新时间:2019-09-02

大都会影评：对《大都会Metropolis》科幻题材下的二元性变调杂感

我是在B站看的146分钟版本。个人感受到此片涉及到的几个二元性变调探讨如下，“人和机器人” “资产阶级和无产阶级” “形而上与形而下--大脑和双手” “历史和现状--巴别塔与大都会” 。
以下是零散的一些私人感受，有关于以上感想的详述，也有一些其他的杂思。
1. 女主演技太棒了，那种圣洁的惊恐与邪恶的大小眼之间的转换，肢体疯狂里善恶的转换，煽动人民情绪后的那种歇斯底里的欢欣，这种迷狂我觉得是内蕴于德国人民族性的天赋，让他们成为最深沉的哲人，也激化他们成为最残忍的暴君。（机器女的标志性画着黑色下眼线的大小眼邪恶眼神，绝对影响了库布里克特写发条橙男主时的眼神构思）
2. 特摄的出彩，洪水淹没的画面无比奇趣，男女主洪水里相拥--对米开朗基罗画作Pose的完美复刻，机器人和视讯电话理念的首提出。
3. 不知是否先于阿基莫夫提出的人与Robot关系的思考，科学家说“再给我24小时，将不再有人和机器人的区别。” 机器成为邪恶蛊惑的异端，虽带去灾祸，到最后却也无法完全被消除，人们受制于它的便捷，却也忌惮与它的扩张，就如同资本无法被彻底消灭的折衷主义。
4. 所谓的无产与资产之间的桥梁、协调者，那颗“心”，最后的那一次 “三方握手”，与其说是“宗教、道德、爱、理想。”这些过分理想化的诠释，倒不如说是明面上相对公平、有所保障的劳工合同还更有说服力一些。没有什么爱与和平的永恒握手，莎翁的爱人只能跨越两个家族的世仇，而无法逾越阶级的鸿沟。
5. 横纵时空里的民众，都有着类似的迷狂，陷入迷狂时全用“愚昧”去形容似乎有点把描述人自己摘出去的轻松，可事后为迷狂买单时一昧推卸责任的那类人，可就是真的“愚昧”了，当意识到机器被毁后洪水将淹没自己的孩子，第一反应应是自责，直接行动应是挽救，将一切归咎于煽动者只会一次次被利用继续重蹈覆辙。“群体狂热”其实也是个体理智的暂时性崩溃，最早本来是酒神秘仪上的欢欣合唱，但被ZZ异化后，就是新型的党同伐异。其实是无法苛责的，当见过太多次群体迷狂后，评论者对此应更多一些飞沙过眼揉一揉即可的坦然。
6. 石破天惊的Cult色彩，浸淫在每个默片演员肢体眼神里的恐惧和颤抖，胶片溶解叠加制造出的“欲望之眼”“七角的亵渎之女”，随着机器女的诡异舞姿，机器巨兽张着大口的吞噬，巴别塔草图前大脑的“思想者”沉思和“双手”负重辛勤的工蚁般涌动，肩负着对沉重历史的更沉甸甸的思索之重，意欲以自我的疯狂来震撼观众的视觉与心灵。导演的野心、灵感、和技巧都是无以言喻、瞠目结舌的惊世魔变。
7. 在电梯里，Maria对着孩子们说“这些都是你们的兄弟！”男主也的确做到了，混乱轻浮的兽性突然被指引然后踏上执拗坚定彻底的“皈依”之路，这也是米卡在《卡拉马佐夫兄弟》里的雪地幻想。最后他拯救了他的兄弟们，成为了兄弟们的“协调者。” 他胜利了，无论今后他是否还眷恋锦衾玉食的温暖而望眼折返，这场“有因的反叛”映射出他的伟岸和赤诚业已足够。
8. “巴别塔的伟大属于建造它的人们，属于全人类！”巴别塔的伟大建立在对劳工的诅咒之上，大都会的运行建立在劳工一个个自愿的往火炉里提供血肉的基础上，可巴别塔还是充当了人与天国的传声筒，劳工还是无法彻底毁灭已经带来了变革和便利的机器。导演在这点上也表达了一点斗争到最后，面对现实满目疮痍苦笑的无可奈何。就好像我想到的这个有趣画面：“斗争结束后，一切暂时安稳，人们累了，我递给大家伙儿一些机器流水线上生产的罐头，他们饿的又开始了新一轮的大快朵颐。”
9. 生命经历过这么多一代代的繁思，仍然逃不了带着疑问终结的这一怅惘，那就可劲儿造吧，斗吧，把握我们能感知到的当下思想和冲动，做一个高级动物，尽情享用能拓展到最宽最深的我们的二元快乐的天赋权利。
思想者的雕塑转头飘散为在宴会上纵情狂舞的云烟，贪婪者如我，二者都想要。
感谢《大都会》，人类之光，科幻哲思类电影里如“黑石”一样奠基、而不该被千篇一律的言语夸赞所淹没的神圣之作。
去看吧，看完它——然后，真诚静默地提笔写下，或只任由思绪激昂流转，表达你对其的珍视和敬仰。又或者，只须牢牢把感想蓄藏，在某个不经意的梦境里，幻化为你醒来后某一缕，随晨曦清风而飘逝的残忆。