午夜巴黎

评分：

6.0 还行

原名：Midnight in Paris又名：情迷午夜巴黎(港) / 午夜·巴黎(台)

分类：剧情 / 爱情 / 奇幻 / 地区：西班牙年份：2011

简介：

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更新时间:2012-04-03

午夜巴黎影评：Nostalgia：忧郁，还是怀旧？

这种美式的轻喜剧让nostalgia的基调只能是恋物癖式的怀旧，而不是现代性的忧郁。
在电影中，如同旧货店中的奇珍异品，20年代的艺术家们被一一枚举出来，一种本质主义式的枚举，仅关乎造像，而无关乎艺术。因此，midnight几乎可以流水帐般重复下去，midnight所展现的仅仅是景观，哗众取宠的景观，对于当下思想贫乏、艺术终结的自我安慰：美好的旧时代已经一去不复返了，那么去哀叹、去怀旧。甚至20年代也还是不足够的，还得文艺复兴，但是“文艺复兴”也还是另一种“古典”的复兴。在缺乏相当的艺术史和哲学讨论的背景下，怀旧只能是保守的原教旨主义。
过去并没有成为幻象，当下也不是现实。电影几乎是一种杂糅：一种伪幻象的现实幻觉状态。幻象，电影从来没有达到幻象的层次，幻象的眩晕、幻象的不定性。这顶多是一个蹩脚的二三流作家的婚前恐惧症，或者是他的白日梦，弗洛伊德式的压缩、置换、变形。电影中那些艺术家们的气质或许有那么一些浪漫主义的气质，却远远没有20年代的现代性。也许，那些个人主义式的心气情绪还可以宣泄一下，现代性的气质却足以摧毁这种好莱坞的叙事。奇怪的是，电影的反讽，远没有达到自我反讽。Avant-garde并不是说出来，或者招摇撞骗一下。英语的口音总是太过流畅了，如同一个接一个的午夜之梦，只要观众也愿意做梦，欧陆的法语只是夹杂其中磕巴一下的装饰。
电影自始至终不过是从怀旧的大景观与小情调之间切换来切换去而已，结尾又回到了开头，什么都没有变化。小情调适合调味，而不适合宏大叙事。
微雨的幻觉终归不能替代忧郁的幻象。