月光男孩

评分：

6.0 还行

原名：Moonlight又名：月亮喜欢蓝(港) / 月光下的蓝色男孩(台) / 月光人生 / 蓝色月光 / 月光

分类：剧情 / 同性 / 地区：美国年份：2016

简介：奇伦（艾什顿·桑德斯 Ashton Sanders 饰）的母亲宝拉（娜奥米·哈里

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更新时间:2019-06-23

月光男孩影评：Moonlight月光：生于街区，如何认同

“当月光照耀着大地，黑人孩子看起来就是蓝色的。所以她要给我起名叫‘蓝色’。”
除了Juan与Little的这段对话，整部影片其实并没有更明确地展示它与“月光”的关系。Juan与Little的这段对话，是毒贩为了安慰受伤迷茫的孤独男孩，讲述的自己的童年故事，与之镶嵌在一起的，是Little正在不断形成的自我认同。
影片没有解释，为什么要叫“月光”，而只是用抒情的镜头，一遍又一遍地描摹月光，海滩，黑夜和蓝色。当青少年时代的喀戎推开一扇又一扇蓝色的门，决定将自己镶嵌进“暴力认同”时，他的身上盈满了蓝色。 “这只取决于你如何认同。”
《月光男孩》其实并不是一部典型意义的LGBT电影，它关注的是个体如何在其所处的社会中寻找自我认同，犀利一点说，个体的认同如何被社会塑造。
影片花了三分之二的篇幅描述喀戎年少时的格格不入与孤独。《一个人的社会》中提到，无名者的场域是被个体的偶然性与秩序的日常缠绕中不断迁移形成的。社会不断试图规训处于其中的个体，个体在大秩序中无法理解自身的异常、找不到自己的定位（即不符合社会秩序的那一部分）时，就会出现情绪性问题，或被遮蔽，或自我遮蔽。
喀戎自身的特性恰恰是其所处的环境所反对的，柔弱气质、内向性格和瘦小体征。影片的前三分之二部分，他一直在逃避迎合其所处的街区对于“暴力游戏”的要求，也因此而无法得到认同，遭受校园霸凌。他在这种大秩序中无法理解自身与众不同的特性，也无以逃离自己无法社会化面临的损害。他总是不做声，因为他在社区中处于失语的位置，没人愿意真正听他说什么，人们只是不断要求他说。后三分之一部分，他最终还是选择了认同社区对男性的这种要求，投向暴力以证明自己的“男子气概”。
《街角社会》与《桑切斯的孩子们》都讨论过城市边缘（城乡结合部）的青少年团体问题，活跃于街头的黑帮组织并不只带给街区的青少年“同辈压力”，他们实际上根植于整个街区的文化传统，是社区结构的一部分表现形式。《月光男孩》的整个影片基调是灰色的，表面看，似乎是欺负喀戎的同龄人使得喀戎的人生轨迹偏移，但实际上，这种命运几乎是被他所处的社区决定的。
喀戎所处的社区是城市边缘地区，一个灰色地带，因而滋生和可以容纳各种灰色产业，如毒品贸易，斗殴。黑人的聚居社区，学校与社区中几乎都是黑人与其他有色人种。但是有趣的是，当喀戎被捕，扭送他的警卫中，第一次出现了一位白人。这是一个非常写实的现象，边缘区是执法控制区的缝隙，但是当出现事件时，中心区的执法者就会“到场”，以表达权力中心对这一地区的控制。在中心区控制力的真空中，社区自身衍生的法则实际上占据主导地位。毒贩Juan只能将毒品卖给Little的母亲，Little的母亲只能通过依靠不同的男人获取收入，毒品区的人们吸毒，贩卖毒品，拳头与肌肉才是道理。喀戎为什么不敢面对同学的挑衅？在这个街区，他在哪个僻静角落被打死是正常的。
在第一个社会化场所家庭中，喀戎的母亲只养喀戎的身体，不对他进行其他的教导，而她抽烟、吸毒等行为在带来另一种层面的社会化。在第二个社会化场所学校中，老师让喀戎起诉欺负他的人，言下之意依然要求他自己进行“反抗”。同龄人崇拜暴力并视之为男性气概，喀戎抵抗了这种认同强迫的外力很长时间，然后操起了椅子——这一幕看似在反抗，实际上，他顺应了它。这是一种悲剧，人们不断地与自己的出身做斗争，却无法提着自己的头发离开地面。被社会塑造的观念，使我们不断在惯习中对自己和他人加诸符号暴力。
Juan的童年也许就是另一个喀戎。
在这种隐藏的结构下，人们的人生轨迹看似在不同的时空中行进，但是实际上处于平行的场域中。他们要么加入街头混混，成为走私犯、毒贩和依靠暴力谋生者，或类似Kevin出狱后找一份普通工作。摆脱街区如此困难，认同与顺应它仿佛是唯一的出路。
在街区的孩子们不断在海面上沉浮挣扎的时候，月光无处不在，仿佛是白人老太太对黑人的形容，仿佛是总也摆不脱的命运，照得所有人身上都有淡淡的蓝（blue,也意为忧郁）。