车手

评分：

6.0 还行

原名：車手又名：超音速刑警 / Motorway

分类：剧情 / 动作 / 犯罪 / 地区：中国香港年份：2012

简介：本片主要讲述了一个以赛车为核心的纯正港产警匪故事。

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更新时间:2012-10-22

车手影评：从[车手]看银河新老交替

2009年可以看做是银河映像的一个分水岭。在这一年，老杜在［复仇］里把他标志性的影像风格玩到了极致。这种场景氛围的华丽精致和对构图的执着痴迷，一方面使枪火——放·逐——复仇三部曲在技术上逐步臻于化境，另一方面，技术上的过于圆滑老练，使银河作品离成熟的国际商业范儿越来越近，离港片的豪快直接渐行渐远，而老杜也在很多人的口诛笔伐中背上了形式主义和不思进取的骂名。

同一年，银河推出了以扶持青年导演为目的的PTU2系列，四部电视电影加上一部剧场版。老实说，除开罗永昌的《警例》摸到了［PTU］的形似、吴耀权的《人性》摸到了［PTU］的神似外，这个包括剧场版［同袍］在内的系列电影，在整体质量上摸不到前作的一根脚毛。

还是在这一年，郑保瑞推出加盟银河后的第一部作品［意外］。

这是一个新老过渡的节点，在香港电影最不景气的年代树起港片一面旗帜的银河，在它的第十三个年头走到了因为迷茫而开始新探寻的岔路口。老杜在口诛笔伐中一怒之下，在2011年拍出了［夺命金］。你们不是说我炫技吗？那我就整一部完全不炫技的片子出来。于是这部［夺命金］除开POV视角尚能体现出导演编剧的精巧构思之外，在镜头风格上平庸到几乎看不出银河看不出老杜的影子，甚至可以用粗糙形容。老实说我不是很喜欢这部片，如果不是为了避免［桃姐］一家独大，在次年的金像奖中，最佳男女配角卢海鹏和苏杏璇照理完全不是秦沛秦海璐双秦组合的对手。今年［夺命金］继［放·逐］之后再度竞逐奥斯卡最佳外语片，但本人非常不看好。

而在同一年的［报应］中，罗永昌也亦步亦趋地跟在老杜后面玩起了风格上的转型，影片质素如何见仁见智，但银河一以贯之的冷冽影像和赖以成名的警匪题材，似乎也开始向反思社会反思人性的文艺小清新的忧伤调调转变。

有趣的是，反倒是郑保瑞这个外来的和尚，念出了更加银河味道的经。［意外］是那一年里我最喜欢的银河作品。影片风格冷冽，情节行至后半部分发生的反转也颇为出人意料，当预想中的双雄大战演变成主角内心的天人交战时，人物宿命般的结局也就注定了。

再说到这次的［车手］。首先它是一部非常爽快的电影。这种爽快不是［头文字D］那种极速的漫画风的爽快，而是给人更多贴近真实的质感。当然在车这方面我是外行，不知道片中类似“涡轮加压，2000转”这种专业术语是不是真有凭据，又或者只是类似于［枪火］中张耀扬的那句“弹簧加重2磅”一样更多是起到一种糊弄外行的装逼作用。但就像过去男人间用枪对决，现在车亦可以作为男人间过招较量的武器。这就像是古代的侠客，剑逢敌手见招拆招。所以这部影片超越警匪交战正邪对峙的主题之上的，其实更多的是一种棋逢对手惺惺相惜的男人情怀。

又回到先前说到的新老交替。其实这一次的［车手］和之前游乃海的［跟踪］颇有相似之处。两部影片里都有盛气但缺乏经验的新人（徐子珊和余文乐），也都有老戏骨（任达华和黄秋生）扮演指引他们成长的灵魂导师的角色，而且这两位导师都是以殉道的方式使后辈完成境界上的升华。两片一部是讲跟踪一部是讲高速巡警，在题材上都有些偏门，而［车手］在情节和结构上和前者的相似使它只能被评价为差强人意。但至少影片情节很明快，节奏的疾徐也拿捏得很好，飙车场景紧张刺激令人屏息静气，观众们感官上的刺激是得到了满足的。

但［车手］表明银河的新老交替还远未完成。窃以为郑保瑞是银河新晋导演中目前唯一能扛起大旗的，［意外］也好［车手］也好，至少纯正的港片味道是有了保证，小巷飞车追逐这种事，真的就是一种非常HongKong Style的东西。但他还缺少一部能达到经典级别的银河作品来证明自己。在老一辈转型甚至尝试北上的同时，反而是年轻导演能够立足本港，继续寻找和表现纯正港味的东西，这是很让人欣慰的。所以郑保瑞同学请继续加油。

同样要完成新老交替的还有银河的卡司。可惜银河的中生代新生代，完全没能接过老一辈的班——当然这也是整个香港电影界存在的问题的反映。中生代里古天乐吴彦祖中规中矩，新生代余文乐何超仪差强人意，到头来只能找老一辈如黄秋生刘青云重新出山，才能稍微挽颓势。在这部［车手］中，女性角色继续扮演边角余料，叶璇作为目前银河作品中的一姐，个性稍显不足，相比较邵美琪黄卓玲的干练、李若彤的率性和林熙蕾的性感，叶璇综合起来比较全面但单比哪一项都差一点。大S就不说了，她和银河相性不合，她的出演简直就是杯具。