罗马

罗马，看完了。

10分钟长镜头带环境后的台词这么猛，扔水球的小孩被一枪打死了，哦，真残忍。

开场这些镜头还挺朴实的，不是卡隆自己掌镜的问题，卡隆似乎就想要这种很简单的镜头…

有人说这片子形式即内容，我觉得这保姆也挺形式即内容的。

那场同时双线信息量——怀孕了要告诉夫人和夫人和丈夫情感出问题的戏，还是挺有劲的，但联想到前面武功那一段，感觉拍的有点奇观化，尤其是平静的电影语言更突出了这种感受。

这种平静的电影语言我是觉得就应该让人感觉不到，一直用固定镜头或横摇是很没现实感的，一旦试图现实化的电影语言没做好，就很容易让戏剧核心显得很drama。

这片算工业长镜头么…不过话说地心引力和荒野猎人的长镜头我都并不怎么喜欢。

墨西哥人自黑好狠，那段地震了快跪下真是指着鼻子说宗教傻逼了哈哈哈哈。

没想到会这么锋利，以为会类似地心引力一路有惊无险非常平淡，甚至以为就是一保姆日记还更母性更温情，但这片各种镜头都还挺猛的，从狗屎到狗头，下一个镜头就是狗在舔手，你立马就知道了这只狗会是什么样的命运。

卡隆真是想象力充沛啊，那段穿着宇航服蹚过水真有意思，尤其这还是卡隆本人的化身。

看起来不知道钱花哪了，不能说钱画对了，但至少花的不差，没起反作用，不过看不出好很难算优点吧…

他们看的电影也是一劣质版地心引力。

娄烨说的还真对，这片还真是用资产阶级的美学拍无产阶级，非常强烈的凝视感，有中产式的孤芳自赏，顾影自怜，矫情与悲悯。其实这就是卡隆视角下对他童年保姆生活的一种带着想象的记录，它是有很强烈的阶级眼光的，尤其是她情人的角色太刻意了，虽然卡隆有一些对中产阶级的批判，出轨，暴脾气，矫情，猎杀，但它对保姆的所有感情也是建立在中产视角上的，这才是影片让人感到虚伪的原因，不是说不能用资产阶级审美来拍无产阶级，但情感若是带着阶级立场，就会让人觉得虚伪。

这个片子是拍环境而不是拍人物的，当成一副墨西哥画卷还是很棒的。

昨天还剩20分钟看完时太困了，暂停睡觉去了，结果一睡睡到了第二天…

5分。一对混蛋父母，一群熊孩子，一个也不称职的保姆，就这些，做作又矫情。