NT版《蔚蓝深海》比薇兹和抖森版冰冷太多，更符合一个情到深处却必须无疾而终的故事应有的绝望。
《蔚蓝深海》是一个爱情故事，但绝不止于爱情。它始于Hester的自杀，终于Freddie的离开，从Hester被救到她苦苦挽留Freddie，是一个女人把她所有希望装进沙漏，亲眼看着沙子一点点漏尽，沙漏摔在地上，那些低进尘埃的希望，也随着指间流沙再也收拾不起后，她不得不带着回忆苟且存活于时间。这个以“死”为开始，以“生”为结局，发生在一天之中的故事，在结尾到来的一刻，Hester不是超脱了，不是顿悟了，只是麻木了。
并且这一天，还是她的生日。
这么说显得有些残忍，但《蔚蓝深海》本就是建立在痛苦之上的创作。1949年，知名编剧泰伦斯·拉提根在新戏即将首演之际，前往利物浦与友人小叙，席间得知自己的昔日爱侣肯尼斯·摩根自杀身亡。当晚拉提根为自己正在创作的剧本，写下了一行开头：
“with a body discovered dead in front of a gas fire”
肯尼斯·摩根正是死于煤气中毒。
三年后，这部名为《蔚蓝深海》的话剧，在伦敦西区上演。
早在蕾切尔·薇兹以前，费雯·丽就在由这部话剧改编的电影《孽海情潮》中饰演过Hester，但无论费·雯丽还是薇兹，都不如NT版的海伦·麦克洛瑞更接近我对Hester的想象。费·雯丽和薇兹都美的太过抢眼，太容易让人分心，反倒是海伦·麦克洛瑞，美的不喧宾夺主，绝望的十分真实。
我一直不觉得抖森是饰演Freddie的最好人选，他太过文质彬彬且禁欲，全然没有参加过战争的飞行员身上那股混不吝的野气。从气质上就错了，所以把电影版带向非常拧巴的节奏，这个锅一定要抖森来背的。 到了NT版的汤姆·伯克，从外形到言谈举止都更有了英国大兵的模样，故事和情感也就说得通了。
之所以说得通，是因为与Hester分居的丈夫就是满满禁欲气质的典型绅士，她出轨Freddie，也是在Freddie身上，感受到了久违的人的温度，人的情感，人的生理冲动。最近在采访同为话剧导演的林奕华时，他说到了一个关于爱的观点：
“你爱一个人，一定是因为从他身上看到了自己的影子。”
这个理论之于Hester和Freddie完全适用，所以Hester才会爱Freddie胜过爱所有人，我们可不可以这样说，她爱的Freddie，是她一直以来想成为的自己。所以Hester和Freddie，根本就是一个人。Freddie越渴望永远拥有Hester，Hester对Freddie的占有欲就增加一重。
Hester以为Freddie要离开自己而自杀，Freddie认为Hester自杀是为了离开他。如果一个故事从开始就是死循环，其中的人一旦走出来，后果只能是非死即伤。故事的结尾，Freddie远走异国再无音讯，被救活的Hester独自苟活，宛如一具没有灵魂的残骸，她的灵魂，在她决定自杀的一刻起，就已经死了。
我很喜欢NT版《蔚蓝深海》的舞台，一幢小楼的剖面，几组邻居的吵闹喧嚣，让这个故事分外具备实实在在的市井气息，Hester既是他们之中的异类，又是逃离不了爱怨轮回的普通人之一。她所为之追逐与寻找的仿佛是自己身上掉落的那块拼图，误以为Freddie就是缺少的一块，管他适不适合，先按上再说。但这块“不合适”的拼图，剥落时却带走了更多的拼图。你渴望成就完美的自己，最终换来的却是千疮百孔无法修理。
所以生来孤独大概是所有人类的诅咒，那些苦心找寻自己的人，也注定要被自己的棱角所伤，伤到元神幻灭才肯罢手。
为什么不早一点接受，孤独是命运的常态呢？
