毒枭第一季

评分：

6.0 还行

原名：Narcos又名：缉毒特警 / 毒枭风云

分类：剧情 / 动作 / 传记 / 犯罪 / 地区：美国年份：2015

简介：埃斯科瓦尔（瓦格纳·马拉 Wagner Moura 饰）曾是一个走私商人，机缘巧

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更新时间:2016-10-08

毒枭第一季影评：【解构】毒枭传记的水浒式展开

我原以为，哥伦比亚毒枭的传记故事，会以马尔克斯的风格述说。
正如剧的最开始就抛出的“魔幻现实主义”定义一样。
没想到娓娓道来的，却分明是水浒传的风骨。
草莽英雄的故事，为什么连结构都如此类似？且看编剧们如何把一个复杂的故事有条不紊地铺陈布局开来——

前言是魔幻还是现实？

先摘抄下来揭幕前的这段定义：
Magical Realism is defined as what happens when a highly detailed, realistic setting is invaded by something too strange to believe.
（魔幻现实主义是指在高度细节化的现实背景环境中嵌入奇异得令人难以置信的东西。）
而后，这段话中Highlight出最后这个词组——TOO STRANGE TO BELIEVE.
如此处理，一段定义性的句子定下了两个基调：这段故事发生在魔幻现实主义诞生的土地哥伦比亚，以及，这段故事“奇异得难以置信”。
原本就存在于世上的国家，被这么先定义了一番，似乎就从现实中架空了出来，仿佛一系列故事都是戏说。
正如那座实际存在，又缥缈不知何处的梁山，以及个个都有原型的天罡地煞下凡演绎的传说一般。
说白了，前言是一句免责声明——你觉得太真实太露骨，那不过是我的脑洞清奇，你不能怪我什么都敢讲出来；你觉得太虚假太扯淡，但每件事又都有迹可循，你不能说我编得太玄虚。

序言什么是好什么是坏？

整个故事是以正派主人公之一墨菲（美国缉毒局“DEA”警察）的口吻讲述的。开头别的没提，先上演了一段比起毒枭传奇远远微不足道的警察K歌房抓喽啰行动。行动由美国军方监听到信息，通报给DEA，又由DEA告知哥伦比亚政府的搜捕队具体实施缉凶。
简单的一次全过程缉凶行动直接将正面人物串联介绍了一下，也暗示了正面人物之间错综复杂的关系。
序言在缉凶行动的枪声中很快收尾，所谓的缉凶其实就是一场心惊肉跳的枪战，惨烈情状与屠杀无异。
看到这里，观众不禁会产生一个问题，一个编剧故意导向的问题——好与坏有什么区别？
这个提前提出的问题对于负面人物传记很重要，毕竟观众们看的更多的是正面英雄的故事，看负面容易产生“共情”，影响个人三观。
同时，也提前说明了整个故事人物的复杂性，好人也会作恶，坏人也会行善，每个人都不是完全的阵营鲜明。所以，清晰地分辨是非很重要。
庙堂之上的都是奸佞吗？江湖之远的都是英雄吗？非也。你看见的是“好汉”们的行侠仗义，你没看见的是“恶徒”们的磨牙吮血。

定场诗 Tuyo

《Tuyo》是一首超级好听的主题曲，在每集的小楔子后都会响起，有定场诗的作用。
整首歌无论是韵律还是内容都与全剧贴合：
Soy el fuego que arde tu piel 我是火焰，灼烧你皮肤
Soy el agua que mata tu sed 我是清水，满足你渴望
El castillo, la torre yo soy 我是城堡，我是高塔
la espada que guarda el caudal 我是镇守财宝的利剑
Tu el aire que respiro yo 你是我呼吸着的空气
y la luz de la luna en el mar 你是海上倒映的月光
La garganta que ansio mojar 我多想润一润喉咙
ue temo ahogar de amor 却又怕窒息在爱中
Y cuáles deseos me vas a dar 你会向我许下什么心愿？
Dices tú: 'Mi tesoro basta con mirarlo’ 你说：“我只想看着我的珍宝。”
Tuyo será, y tuyo será 你会得到的，你会得到的
歌词写得很笼统，更容易引申和解释。歌词中每一句都能对应上剧情中的一些关键意象。笔者认为，从曲调的意乱情迷和歌词中你我的各种矛盾关系描述，更趋近于两件事物——可卡因和钱。
这两件事物是毒枭的原罪，也是剧情全部矛盾的根源。

楔子智利独裁布重兵，蟑螂夜走麦德林

一般的传记故事会按时间顺序从最开始到最后以大事记平白铺叙；
优秀的传记故事多数以主人公的童年事迹开始，先用“三岁看到老”来引证成年后的丰功伟绩实属必然。
伟大的传记故事的开始？居然引自一个和故事基本不相关的美国总统，以及一个智利的独裁者皮诺切特。
定场诗过后，画外音仍然延续着好与坏的辩证，楔出了美国总统尼克松，但好坏的辩证已经完全弱化，直接开始了楔子——
人们认为尼克松是好人，因为他是美国总统；
尼克松认为智利的皮诺切特是好人，因为他意识形态上反对共产主义；
所以“好人”尼克松支持“好人”皮诺切特做智利总统；
皮诺切特上位后摇身一变，成了大独裁者，搞清算，搞屠杀，成了“坏人”；
但是“坏人”做了一件好事——重兵清除了智利的毒患。
一个制毒者“蟑螂”死里逃生，跑到了哥伦比亚麦德林，找到并选定了当时还只是走私违禁品的埃斯科瓦尔，这才开启了毒枭的传奇故事。
一步楔一步，楔子逻辑清晰地交代了为什么是哥伦比亚成为了制毒贩毒的理想国度，也交代了为什么是埃斯科瓦尔成为了一代毒枭。
同时，编剧用这个很快就会退场的“王进”式小人物“蟑螂”，穿针引线地遍历了各个重要负面角色，一楔到底，最终楔出大Boss——埃斯科瓦尔。
这一段啰里啰嗦的楔子，便是伟大之处。
伟大并不只是由浅入深，以小见大，见微知著，如此的楔法确定了一个重要的出发点和立足点，也是金圣叹在评论《水浒传》中所提出的——乱自上作。
“乃开书未写埃斯科瓦尔，而先写尼克松者，盖不写尼克松，便写埃斯科瓦尔，则是乱自下生也；不写埃斯科瓦尔，先写尼克松，则是乱自上作也”。
因为美国只在乎意识形态，所以才导致智利沦为了独裁国家。因为美国的背后支持，原本是制毒贩毒的理想国度智利很快就清理了毒患。从后面的剧情来看，也是意识形态问题，让哥伦比亚的缉毒变得十分棘手。
只有时代成就英雄，不会英雄改变时代。
这就让《毒枭》不仅仅是一个传记电视剧这么简单了。

2-8回 “逼”上梁山

全剧基调交代完毕，时代背景交代完毕，正负角色交代完毕，后面的剧情自然水到渠成——
埃斯科瓦尔凭借智取生辰纲，啊不，凭借走私毒品到美国发迹；
发迹后自然引来觊觎，清风寨，啊不，M-19游击队打算绑架毒枭家属勒索钱财，反被毒枭们施以重击，最后成功策反被收编成为了埃斯科瓦尔的私人武装；
感时思报国，“敢笑黄巢不丈夫”的埃斯科瓦尔在大富大贵后准备入常，为民请命；
埃斯科瓦尔在追求政治理想的过程中受阻，也引起了政府的高度重视，提出了将毒贩引渡美国；
“引渡权”成为毒枭和政府之间最大的矛盾。在斗争中炸法院，杀警察，炸飞机，杀政要，埃斯科瓦尔从“替天行道”的英雄沦为了暴力“排除异己”的恐怖分子；
埃斯科瓦尔采取大规模绑架“政要家属”的方法胁迫政府废除“引渡权”，为了和平，政府终于做了妥协。作为交换，埃斯科瓦尔要接受“招安”，被禁足在他自己建设的奢华监狱（梁山）中，不再为乱。
第2—8集讲述的正是毒枭的发展壮大历程，中间的每一步，政府和毒枭之间都是相互逼迫，寸步不让。在发展中上升，埃斯科瓦尔的事业最终以“上梁山”作为高潮点。
第8集末尾，在埃斯科瓦尔“上梁山”后，编剧将序言的K歌房抓喽啰行动重新放了一遍，再次论述了“好”与“坏”的相对关系，首尾呼应。
如此处理，无论从结构和内容，前八集就已经非常系统和完整了。然而第一季还有9,10两集“梁山”上的故事，这么一来就有点狗尾续貂的意思。
和水浒传一样，70回忠义堂石碣受天文后，干嘛还要再写招安征方腊？
的确，人们都爱看大团圆结局，但是，负面英雄的结局必须得有一个盛极而衰。

9—10回赞曲还是挽歌？

那句老话，最坚固的堡垒都是从内部攻破的。埃斯科瓦尔的帝国看似强大，也是在内部开始逐渐腐朽。
因为行动范围受限，埃斯科瓦尔对下属在外面的活动开始猜忌和怀疑。
另一竞争关系的“卡利”贩毒集团也正式浮出水面，他们和政府分别从侧面和正面分化埃斯科瓦尔的“麦德林”贩毒集团。
“方腊”的出现加速了埃斯科瓦尔衰败的速度。
最终矛盾激化，埃斯科瓦尔在“梁山”上手刃了自己的手下，这让政府有了剿灭“梁山”的口实，而第一季就在扑灭“梁山”的行动中落幕。
“方腊”的出现说明了后两回并不是狗尾续貂，也证明了埃斯科瓦尔没落的必然性。
结局仍然还是呼应了最初的观点——“乱自上作”：
没有山东宋江，也会有江南方腊。没有埃斯科瓦尔，也会有巴丘。
到这里，《毒枭》就已经不是埃斯科瓦尔的个人传记了，换做其他人，故事仍然可以照常地讲，甚至，“蟑螂”没来哥伦比亚之前，智利的毒枭故事也能好生说道说道。
神作到这才成了真正的神作。
看着是英雄赞曲，其实是社会挽歌。
成就埃斯科瓦尔们的，不是可卡因，不是黄金白银，而是腐化的制度裂开的缝隙。在缝隙中腾挪的，是草莽英雄，也是不死蟑螂。
正是这个根源，才造就了南美文化挥之不尽的悲剧色彩和忧郁基调，它才是too strange to believe的魔幻现实。