天生杀人狂

评分：

6.0 还行

原名：Natural Born Killers又名：闪灵杀手 / 天生杀手

分类：剧情 / 动作 / 犯罪 / 地区：美国年份：1994

简介：米基（伍迪·哈里森 Woody Harrelson 饰）和梅乐丽（朱丽叶特·刘易

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更新时间:2017-02-19

天生杀人狂影评：全世界就像一件皮肤，遮住了你的影子

媒介即人的延伸：“在电子时代，我们身披全人类，人类就是我们的肌肤。”“对媒介影响潜意识的温顺的接受，使媒介成为囚禁使用者的无墙的监狱。” ——麦克卢汉

柏拉图洞穴之喻：设想在一个地穴中有一批囚徒；他们自小呆在那里，被锁链束缚，不能转头，只能看面前洞壁上的影子。在他们后上方有一堆火，有一条横贯洞穴的小道；沿小道筑有一堵矮墙，如同木偶戏的屏风。人们扛着各种器具走过墙后的小道，而火光则把透出墙的器具投影到囚徒面前的洞壁上。囚徒自然地认为影子是惟一真实的事物。

这部电影看起来是单线叙事，其实它有两条叙事线，也有两位天生杀人狂。明线是杀人魔王米基（柏拉图洞穴），暗线是媒体人韦恩（媒介）。其中暗线在前半段并没有实体，而是以投影的形式出现在电影中。并且在影片高潮部分有明线与暗线的转化，视觉叙事技巧高超。
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塑造洞穴（暗线）：
柏拉图洞穴之喻从头贯穿至尾，洞穴中的火堆被直接具化为电视和媒体，各种媒介的投影就像电影院在幕布上的投影一样出现在电影的各个角落，汽车外的风景，窗外的风景，甚至墙上的风景。人们生活在媒介的投影形成的无墙的监狱中，就像柏拉图洞穴中人类生活在火堆的投影中一样。媒体杀人于无形之中，只是他们不用坐牢而已。
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冲出洞穴（明线）：
米基和梅乐丽坐车行驶在媒介投影的世界中，在他们眼中，世界已经不再真实，只是媒介构成的幻象而已。梅乐丽回忆米基对她的救赎：回忆画面以肥皂剧的形式闪回。梅乐丽一家都生活在电视塑造的意识形态中，家庭中的每个成员生活的就像演戏一般。直到米基出现，杀掉了梅乐丽的父母，才把她从现实版肥皂伦理剧中拯救出来。

这对杀人狂夫妇一路杀人，因为看到了媒介的囚笼后，他们眼中的人类已经不是真实的人类，只是行尸走肉。人类真实的欲望是动物性的：杀戮和捕猎。所以米基说：杀人才是纯粹的。
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印第安养蛇人（宗教）：
印第安人老婆问蛇：我给你好吃好住，你为什么要咬我？蛇说：因为我是蛇啊！

米基是已经逃出洞穴的人类，就像回归丛林的狼群，不可能被圈养。印第安人觉得他们只是看多了电视（too much TV），临死前才知道他们代表人类的天性，是不可被感化的恶魔。就像动物园的老虎咬人一样，老虎有罪吗？

这个故事是媒体牢笼与真实牢笼的过渡点，有人把猛禽当宠物来养，可以理解为宗教感化，但宗教也不过是没有实体化的牢笼而已。
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塑造牢房（暗线明化）：
米基和梅乐丽被关押进牢，但是他们在媒体上却是大明星，人们爱他们，因为他们真实。媒体人韦恩决定在超级碗中间插播杀人狂采访，以获得高收视率。在看得见的牢房中，采访两个自由人。你自由，所以你有罪。

韦恩是另一个杀人狂，以媒体为武器，扼杀人类思想。影片中不断出现一个意象：坐在电视机前的人，被砍掉了脑袋。
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米基的一系列言论引起了监狱暴动，他们趁机越狱，韦恩拿起枪射击shoot阻挡他获得媒体影响人，米基把摄像机递给他说，你还是用这个射击shoot吧！英语中shoot有开枪和拍摄的双重含义，也就是电影中杀人的明暗双线。
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冲出牢房（明线暗化）：
米基接受采访，指着手上的太极图案：事物都有阴阳两面，你不能否认人性中阴暗的一面，它就像影子，是你身体的一部分。此时墙壁上出现了米基的影子，就像柏拉图洞穴中的影子，但这个影子反而是真实的，你看不到自己的影子（阴暗面），只能看到光明（媒体幻象）。全世界就像一件皮肤，遮住了你的影子。
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越狱后，米基拿起摄像机直播杀韦恩，说，如果我放了你，那就和其他人没有什么两样了。他们要杀的并不是韦恩，而是韦恩所代表的媒体暴力。米基用摄像机杀死了shoot媒体，从杀人狂变为了救世者。
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这部电影最出彩的地方是明暗双线的转化技巧，隐藏的非常自然，视觉语言丰富离奇，是我最喜欢的奥利弗斯通作品。
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