新龙门客栈

一

整个故事是由反派欲望启动的。观众代入视角就好像在看反派钓鱼，这条鱼是周淮安，而鱼饵是曹公公故意留下的杨宇轩一子一女两个活口。

这与大部分武侠都不同。一般武侠都是由主角出门闯江湖或为父母报仇启动的，大家代入的是主角身世（大部分是孤儿），对其孤身闯荡世界的前途建立期待，相比之下，就不如前者来得有压迫感。当曹少钦在观众面前先演示一遍如何虐杀忠臣杨宇轩，再一营三路对周淮安布下天罗地网时，观众的心就被吊了起来。

二

故事在“追捕—逃亡”模型中还套入一个营救模型。前者是东厂捕杀周淮安，后者是周淮安去救孩子。被追捕的人却还要到追捕者眼皮子底下去完成营救任务，这就造成了极限拉扯。就像把大灰狼捕猎小红帽和王子去城堡救公主两个情节模型叠加起来，紧迫感和危险赌注也就加倍升级。

三

托尔斯泰将故事分为“出门远行”和“陌生人来了”两种模式。“出门远行”有个已知人物，其戏剧性来自于未知的远方。“陌生人来了”有个已知空间，未知性来自于闯进来的那个陌生人。根据这种二分法，《新龙门客栈》的周淮安行动线属于“出门远行”，而客栈内部剧情又属于“陌生人来了”。这两个情节模型严丝合缝融合在一起。既有逃亡旅程的前途未卜感，又有陌生人入侵的生死未知感，双重压迫感拉满。

四

电影的主副线处理很值得一说。

主线是以曹公公为首的东厂和以周淮安为代表的忠良之间的正邪对抗。副线是周淮安、莫言、金镶玉之间的三角爱情。这条爱情副线并非完全独立于主线之外，而是与主线形成错综复杂的交缠关系，靠的是对金镶玉这个人物浓墨重彩的塑造。

在主线中，金镶玉所代表的是正邪两股力量之外的第三方。一个左右摇摆的中间派：一头与东厂阵营达成利益交易，一头与周淮安阵营进行道义交往。她的势力不容小觑：盘踞大漠，人脉广泛，是三方中唯一有丰富的此地生存经验的力量。所以，争取她的支持很重要。在正邪胜负未知的情况下，她的倾斜决定了结局的倾斜。

在副线中，金镶玉先是作为周淮安与莫言关系的沟壑存在，后提出拜堂成亲而变成周莫爱情的最大考验，最后金镶玉主动将定情笛子物归原主，圆满成全了周莫的爱情。

金镶玉在副线中与莫言对立，又在主线中与其发展为同一战线，并肩作战，爱情线中的佟湘玉得到升华。这个人物实际承担起了主线与副线的连接作用。

整个故事中，金镶玉这个第三方势力是非常有存在感的，几乎与正邪两派达成1:1:1的平衡。她可不是静态地坐等投票给正派或反派，而是颇具主观能动性地与每一派势力暗中交锋，各方摸底，权衡利弊与思想交战后，最终才决定协助周淮安这一方，并成为导致正派胜利的决定性力量。

五

电影还玩了一把极限操作，就是让主角尽可能晚登场。前面整整30分钟，我们都没看见周淮安本人，一直到第二幕才从沙漠中远远露出一个远影。

这是种什么操作？

说明该电影根本不依赖于观众对主角的层层代入来把他们引到故事中，靠的是谋篇布局。只有当故事本身足够强劲和吸引人，创作者才有这份自信。真正有实力的兔子敢于在赛跑时打个盹。