老头

评分：

6.0 还行

原名：老头又名：Old men

分类：纪录片 / 地区：中国大陆年份：2000

简介：这部纪录片的镜头对准了北京城里一群见天扎堆聊天的老头，他们在居民楼前的空地上每天

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更新时间:2008-03-21

老头影评：苍老如是

那天在大墙初遇，我没想到有一天坐着的人会分开，而我就是他们的见证人。现在小区里聊天的大爷我不认识，我认识的那个群体解散了，整个墙也空了，树荫下也摆了摊子，不知夏天到来时，还有没有空地儿坐人。
路过西单时，有人说这是西单吗，七年没来了，那个说三年前来过，他们怀念毛泽东，到广场能说出各自的很多记忆。我听了心里难受，原来人老了也要跟生养自已的城市分离，尤其是我的这些大爷们，他们太老了，身体一年一个样，去年起，我就不敢带他们出门了。
--------杨天乙
突然觉得苍老的迫近，时间的嘀嗒，像一个巨大的定时炸弹，就在随手可触及的一个空间。有一种莫名的恐惧，原来我们都会面临垂垂老矣的年月，那时不再年轻，不再能够想干什么就干什么，不再拥有那么多斑斓的梦想，或许，一个安和的生活，就是最快乐的日子，然后，静静地等待那个最终的宣判。
我想，《老头》之所以能够那么真实地再现这样一群老人的生活状态，并把那些特定群体的特有情绪如此直观地传达给作为观者的我们，是因为在摄影机的纪录中，我们看到了那些被刻画下的生活，它们真实又长时间地存在着。生老病死，突然横亘在了我们面前。杨天乙用她的不动声色记录着这些来了又去的人和事。镜头就是一双敏锐的眼睛，它毫不留情地把那些苍老的声音和面容涂满了画布，有一种潜在的哀伤蔓延生长，它们真实地在眼前一一展现，甚至使人不忍观看。
《老头》，是杨天乙导演生涯的处女作，它起于1997年年初，终至1999年，她用了近三年的时间拍了二百多个小时的素材带，又用半年的时间剪片子，最终有了这部纪录片《老头》。1999年10月，在日本山形电影节获“新亚洲潮流”项目优秀奖。2000年3月，巴黎真实电影节获“评委会奖”。
这么一群老头，每天早上从家里出来聚集在路边的墙下晒着太阳，聊着天，中午回家吃饭，午后接着出来，到五点钟左右回家吃饭，睡觉。他们寂寞孤独，他们为家事所烦，他们聊着儿女时而会落下泪来，他们腿脚不灵便，他们蹒跚地倚靠着支撑物勉强前行，他们絮絮叨叨地重复着同一句话，他们埋怨医院的收费，他们和老伴儿拌嘴。就是这样一群老头儿，成为了镜头前的主角。这样的主题和画面近乎单调，然而，就是这种朴实的纪录才显得生活的真实性。铺展在我们眼前的，是那些细碎的生活画面。有人来了，有人走了，镜头之外，那些有关生死的问题近乎残酷地展露出来，不容我们侧目，它已然撕裂现实。
而那些细节处的特写则更让人意欲落泪。一位老人的孙子死了，他默然地在墙角淌下泪来，混浊的老泪伴着那么多的悲怆，有什么比白发人送黑发人的情景更让老人感到难过的呢。观者看到这里，也不觉动容。可是，这就是赤裸裸的人生啊，它不会被现实改变，彼时的安慰只有另一位老人握紧的手。他只能拍拍，再拍拍。
镜头切换着每日每日的场景，也把生活最真实最残酷的情境暴露在世人面前，比如那日的暴雨狂风吹倒了老人，吹倒了那个推车，那些颤巍巍的无助感。跟拍的处理近乎残忍而冷漠，但正是这样一种最“客观”的叙说，才让那些悲凉的苍白无力显得格外清晰，虽然，我着实是希望此时的摄影机能够暂且搁下，而是用人性化的方式去处理现实中的这些真实存在，给予老人最起码的慰藉。
《老头》，是对苍老和死亡的迫近最原始的捕捉。属于老人们的日子，在时光的流逝中像一张张昏黄的老照片，每每的冲印，我们看到了那些沟壑里埋藏的沧桑和无奈，他们无法期待，无法祈愿，无法回溯，只是这样日复一日地等候着。
年轻的时候，我们张望这样一群老人，某日，我们也会看见属于我们的苍老。
日升日落，或许，苍老就是这样的一种单薄和逐渐衰颓的颜色。