在路上

评分：

6.0 还行

原名：On the Road又名：浪荡青春(港) / 浪荡世代(台)

分类：剧情 / 冒险 / 地区：美国年份：2012

简介：赛尔(萨姆·赖利 Sam Riley 饰) 是一个追寻灵感，渴望遨游的年轻作家，

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更新时间:2017-08-21

在路上影评：我就说说关于这个电影

看了下其他几个影评，有的作者没有看过老杰克的原著，嗯，普遍对这部电影评论不佳，我想或许的确，这部电影对于没看过原著的人来说的确会很没意思吧。或者，很难以一下子喜欢上。这部电影应该不是一个试图通过电影了解垮掉派的好渠道。迪安，啊，垮掉派，他们的生活对于如今的或是曾经的中国人应该都没有多少重叠的部分因此让我们试图通过这么部电影理解到体会到他们的精神追寻的确有些难。
但是，在路上这部书在美国应该是家喻户晓的作品，也被列入了很多青少年必读书目甚至是学校的课本，我们或许应该考虑到在一个人人对迪安的故事烂熟于心的国家，他们的导演会怎么拍。
这部电影，充满了致敬的味道，向垮掉派致敬。我还年轻我不知道致敬是不是只能约等于模仿，但我在这里不是说导演在模仿谁。电影中普鲁斯特的《追忆似水年华》始终闪现，有多个停留一秒以上的镜头，但是，同这整部电影一样，导演并没有对此就真的做出什么解释。萨尔的书架上还有陀思妥耶夫斯基的著作，对老杰克了解得多一些的人应该直到，陀思妥耶夫斯基对老杰克的写作和思想有很大的影响，对老杰克来说这是一个很重要的作家，也是他散文风格形成的一个影响者。萨尔的书桌右上方钉着几张照片，我匆匆看到了法国象征主义诗人兰波那“高傲的”脸，这张图就是兰波的诗集《彩图集》的封面了，对整个垮掉派及后来的作家来说，兰波都是一个十分重要的影响。电影中还念出了卡洛马克斯的诗，这不能不说是一个福利。这些内容，只是在电影里一闪而过，对垮掉派不熟悉的人可能根本不会注意到，但却的确给对垮掉派熟悉的人一个又一个的小惊喜。
个人认为，垮掉派对美国文化的影响是至深至巨的，鲍勃迪伦如今旅行也不忘说上一句“敬老杰克”，而他年轻时应该是直接将垮掉派与他们这一代联系了起来。片头，记得吗？萨尔迈步走着，画外音是他的哼唱的念白，其实他是在唱老杰克作词鲍勃迪伦作曲的一首歌，这首歌在电影结束后的字幕时播放了原版(这也让我感觉到了导演的敬意)。老杰克逝世后，垮掉派剩余的成员继续活动，艾伦金斯堡、威廉巴勒斯等人对后来的帕蒂史密斯等人都有着至关重要的影响，因此，美国上世纪的文化运动的很多大将都是垮掉派的后继者。由此也可以看出这部电影的精神内核——无论毒品与性是多么不入观众的眼——都是不可否认的。
说实话，笔者至今没有搞明白这个精神内核是怎么样的，只能去尽量了解他们，垮掉派。
不得不说，这部电影有些让我失望的地方。我读原著出身，垮掉派们的形象和我的想象有很大差距。迪安，和我心目中的相比，这也太普通了，远远没有我想象的疯狂，我不懂表演，我就说，迪安的表演很不自然，而且眼睛不传神不活，并不是那个疯狂的迪安。他居然会用这么低的声音说话，这在我是完全不对的。他应该高声说话，精力充沛，才对得起老杰克的叹号们。他应该在说话时激动地颤抖，而电影中他也太沉默了些太深沉了些，居然会那么温柔的和萨尔拥抱……还有萨尔，选角似乎是没有凯鲁亚克本人英俊，气质也还差一些，我见过一些老杰克的黑白照片，真的是比较迷人比较让人涌起对那个时代的怀念情绪。影片对萨尔的塑造不如原著丰富，我很少看到萨尔的悲哀时刻，而原著中萨尔的悲哀确实非常重要的部分(这个问题也可以说其实塑造还是蛮够的，原因下面再说吧)。至于玛丽卢，原著她是一个真正迷恋迪安的人，与萨尔的亲近只是因为萨尔是迪安的好朋友因此与萨尔亲近可以加强与迪安的联系，而电影中她不停的去吸引萨尔并在一夜缠绵离开后还留下了一个充满真情实感的便条(原著似乎并没有在旧金山与萨尔有过性关系)，原著中她也不是一个如此爱家的形象。所有的他们，只有卡洛马克斯的形象与我的想象最相合。开始读原著时我觉得他是一个整天熬夜的颓废家伙，可是渐渐的他展现处了一些活力。而且，他是垮掉派里活的比较长的一位，也就是艾伦金斯堡，他的资料毕竟还好见到些。在他为老杰克的另一部书《科迪的幻象》写的分析的前几页，他写出了最终在我心中形成他的形象的笔触，他在爱情中受伤，尼尔(即迪安)答应给他爱，但却在丹佛的公寓里安排艾伦睡在沙发上自己去与妻子卡罗琳疯狂地做爱，艾伦只能哭泣，悲伤，孤独，就像在电影里迪安和玛丽卢做爱时卡洛马克斯在屋外听着他们的声音，生气地踢翻东西。他的确是这个瘦弱的可怜孩子。再有，就是……电影中爵士乐的现场太少，狂野的博普也有点少，我本还盼望着听到《The Chase!》这张唱片呢……还有一些，我认为非常重要的内容没有了，比如萨尔独自在一个旅馆醒来时的惊恐，他做的那个关于白衣人的梦，(这两个，不过既然这个电影主要是在说迪安，没有也可以啦)……还有迪安他被卡密尔撵走时本应该是有个大拇指缠着绷带翘起来衣衫行装褴褛不堪的落魄，那是他最最落魄最最无助的时候，真正第一次依靠了别人(就是萨尔)，而不应该仍是这么个型男……另外因为原著中“白衬衫”太多，呃，我看到他们穿着这么漂亮这么完好的衣服时挺惊奇的原来他们没有这么落魄但是我想应该是很落魄的。还有，他们的疯狂程度真的差了点看我这个句子这种还有上面你们看到的一些一气呵成我标点都觉得没必要加的句子了么这些伙计我才觉得这才是垮掉派说话时应该的风格因为要说的东西太多太来不及应该是语速很快看到么如同片子中萨尔打字时的那个速度而你看迪安说话的时候并没有这么快再者我希望片子里萨尔在打字机上写在路上时应该喝的是咖啡他说过那本书是靠咖啡写成的所以嘛所以嘛哈哈就是这样。
很多电影都是通过语言塑造形象的造成我们容易忽视其他且过分依赖语言，而这个电影的形象既然早已深植人心那导演似乎没有这个必要再去塑造，因为我们应当是直到着每个人物这时是怎么想的。因此这里回答上面我说的那个，人物塑造的还是蛮够的，因为原著该有的语言大多用上了，原著里的心理描写导演并没有把他们转化成语言呈现出来。但是，当他们静默时，我们就知道这在原著里他们是在想些什么，这并不是空白的静默，而是有内容的。在这一些时候，电影给了这些人物的眼睛足够的镜头，我们没什么好责备的。
所以。来个总结吧。这部电影，让我觉得怪怪的原因我终于想出来了，就是，他没有太明显刻意的加入影人的诠释和视角，而是真实的再现和记录。再现、记录了垮掉派的生活(他们穿什么衣服还有待商量对我来说)，导演没有用很多很明显的想要诠释什么的镜头比如给一个东西太多的镜头让它成为一个中心，是的就是这种流水账式，你感觉上似乎导演没有想什么，很无聊，你没有被引导着去抓住什么重点，似乎是没有要刻意突出的东西只有最冲击我们却在当年司空见惯的毒品和性最明显，是的我们没能很好的理解这部电影。他没有用一个传统的能在全篇各种手法去强调的主题去架构这部电影，你必须自己看出来他们到底在生活些什么，对于一部如此经典的作品来说，数十年来没有被搬上银屏的别扭终于解决了。并且，解决的很好。
本人是第一次写影评所以肯定有些不足希望大家看后指出，尤其是会有些前面想解释什么但后面却转移到了另一个重心的，请大家发现的话告诉我我会来补充。谢谢了哈。有什么错误的话当然也请告诉我咯。呃感觉自己写得挺拼的了……准高三一枚，补作业去了……