偷窥狂

评分：

6.0 还行

原名：Peeping Tom又名：魔光血影(港) / Face of Fear / 偷窥者

分类：剧情 / 惊悚 / 犯罪 / 地区：英国年份：1960

简介：马克（卡尔亨兹·伯恩 Karlheinz Böhm 饰）是一名摄影师，热爱摄影的

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更新时间:2019-07-30

偷窥狂影评：女性主义者的胜利（没写完）

对于这部电影常见的两种声音
批判主要针对主角的窥视癖，暴力犯罪行为，道德动机，这一切在电影中并未得到救赎和审判，甚至在结尾，主角用仪式般的自杀行为，将这些“负面因素“发挥到了极致，也逃过了警察的审判。更不可饶恕的是，主角的心理疾病和暴力性犯罪是针对女性的，某种程度上，他们认为，反映出了女性在电影文本结构中的主流位置，这是女性在父权社会中遭受的种种不平等和无意识侵犯决定的。
称赞的声音出现的更晚一些，他们认为主角所经历的一切，都完美的和精神分析机制所契合，这并不是仪式/疯狂的犯罪暴力发泄，而是精准的剖析了主角内心世界。尤其是童年创伤，父权秩序的压制和主角自身的窥视癖疾病，暴力性犯罪，以及主角的一切行为，性格，外貌，癖好，都作为被这套精神分析机制所决定的因素，摄影机=武器=性器官，一套由电影自我指涉→动作犯罪→精神分析机制所串联的回路，完整展现了电影作为强大的意识形态生产工具，具有惊人的效力，这种深刻的暴露，被理解为对电影和观看机制的反思。当然无论是电影，还是观看机制，在精神分析的背景下，女性始终作为被凝视的客体，被暴力侵犯的弱者，失去了主动参与父权秩序的能力。
我所要说的是，隐藏于电影文本结构中另一层面上女性的觉醒。
男主角作为幻觉主体/偷窥狂/施暴者却因意外被自己房子里的租客母女干扰。男主角在电影中一直是主动的，甚至连死亡都是，但是只有在遇到这对母女时他陷入了被动。可以发现，年轻的女儿因为喜欢上了男主角主动前去搭讪，面对年轻的女儿，男主角多次回避，直到Helen决定参与男主角的拍摄（窥视，施暴），男主角亲口答应帮助Helen寻找最具感染力的面孔。即女性角色主动参与了被精神分析机制所决定的象征父权秩序的活动中。而最后也是因为母女两位女性的帮助和关心下，男主角陷入了自我危机。最后女性角色主动发现了男主角的罪行，然而他却无法对母女下手，转而选择自杀。
可以发现男主角所代表的幻觉主体下，被动的/被侵犯的/被凝视的女性，在电影里却有另一番完全相反的面貌。她们意味着女性性欲的觉醒（年轻女儿主动搭讪，还有结尾男主角放出女儿和另外一房客的滚床单录像），女性的主动参与，并且完成了双重意义上对罪恶的消除（男主角的自我危机以及暴力犯罪的揭露）。
在一部电影中，女性同时作为受害者/弱势者以及具备善良道德的，觉醒的，主动的个体。无论哪个角度，女性主义者是这部电影最大的胜者。