偷窥狂

1.电影对精神分析方法的运用：男孩童年受到来自父亲的创伤，对光线的敏感，对恐惧情绪的好奇（而不是反感），对父亲爱好和冷漠性格的继承。同时，母亲的缺席使Mark对Helen产生复杂的感情。Helen的天真鲁莽的形象与其母亲宽容的形象对Mrak的自杀结局产生影响。

2.对女性形象的塑造：三个主要女性（妓女、替补演员与租客）和一个盲人母亲形象。三个女性同时具有一定的主动性，同时带有天真、鲁莽的特点（Helen甚至过于鲁莽地闯入他人私人领地），她们与Mrak相处放松，察觉不到危险的到来。

Mrak与女性的关系是看与被看，猎杀与被捕猎的关系。Helen则作为天使般的形象出现，了解Mark的童年创伤、秘密并且企图挽救Mark，Mrak也因此寻找心理医生的帮助。同时Helen过于天真，她除了天真的爱的力量一无所有，她的出现弥补了Mrak母爱的缺失，同时促使结局落幕。

Mark受到来自父亲的虐待和记录，却转而选择记录女性，而非报复式的记录男性。儿童与女性同时作为弱者存在而被记录、被捕猎。最后由男性警官发现真相，女性仅仅作为恐惧情绪的表现者、色情意义的承载者和牺牲者、男性的挽救者出现。

3.看-被看关系：观众＆角色、角色之间

妓女片段两次播放，摄影中的摄影，一次给观众看，一次给男主角Mrak看，观众与男主角产生视角的重合和经验的相似，同时伴有妓女非全知视角的恐惧。妓女的被杀和其他两个妓女的拍摄带有色情意味，在镜子中妓女形象的颠倒，对妓女身体部位的局部拍摄一部分侵入女性的私人领地，另一方面暗示两者之间的性倒错关系。在与替补演员的片段中，出现了摄影与被摄影的双重关系，同时伴有观众对电影屏幕的观看关系，形成观众-Mrak-女性替补演员的视角落差。在租客关系中，形成更加复杂的视角关系：儿童时的Mark-Helen-摄影机背后的Mark-观众。盲人母亲看不见摄影机和凶器，但却被赋予超人的直觉和主动性，甚至使Mark感到恐惧。

Mark一方面利用视觉引起刺激，通过拍摄对象化的他者，在颠倒的快感关系中获得满足；另一方面通过观看童年影片，获得对自己的全面认识和反复的自我成长的认同。Mark既是故事发展的主导者（杀人-暴露-自杀），也是观看的主导者，创造并赋予被看者意义。女性既受到非全知全能的限制而被害，也是被看者，被动的意义的承受者。

观众一部分通过代入女性角色获得刺激性快感，被压抑的欲望投射于表演者；另一方面通过代入男性角色，与Mark产生丰富的联系；观众更是一个全知全能的旁观者，等待主角将故事搬上银幕中央（一些镜头甚至在召唤观众）。

4.其他问题：影片名为“偷窥者”，然而Mrak往往是作为暴露的拍摄者出现，比如拍摄妓女、helen等人，偷拍案件调查情况时被警方察觉，在大街上都被认出来，偷窥与暴露相矛盾；Mrak拍摄的并不是人的潜意识或没有察觉到摄像机所产生的个人反应，而是对女性在摄像机等装备的恐惧情绪的直接反应，且反复拍摄，色情与恐惧的拍摄相混合；照相机对被拍摄者产生的作用与奇异的放大镜、尖锐的凶器相混淆，私人摄影的若即若离的效果与暴力、直接的效果混合，而后者压过了摄影产生的真实效果；盲人母亲被可以作为影片的突破和转折点，作为对摄像机器的无效者来排斥看-被看的权力关系，从而消除摄影的意义，但被赋予对被看的超人的直觉，甚至超过了正常人，最后也没有对Mark产生转折性影响。个人认为对这一“偷窥者”题材和盲人形象的设定有些浪费。