站台

评分：

6.0 还行

原名：站台又名：Platform

分类：剧情 / 历史 / 地区：中国大陆年份：2000

简介：崔明亮（王宏伟）、尹瑞娟（赵涛）、张军（梁景东）、钟萍（杨天乙）是山西汾阳县文工

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更新时间:2018-01-28

站台影评：没有终点的站台

作为一个贾樟柯的粉丝，前段时间才认认真真的看完整部影片，实在是惭愧。

看完了《贾想Ⅰ》，又拿起了《站台》，两版剧本（第一版是2009年9月4日在第57届威尼斯电影节正式参赛影片的193分钟剧本，第二版是现在看到的标准版150分钟剧本），一字一句地品味剧本的不断变化，逐帧地欣赏影片画面，却看出了另一种味道。

品味导演文学功底的同时，也学习到摄影余力为老师对于试听语言的严格把控，单一镜头中场景元素的整理，形成了独特的个人风格。在2016年偶然的机会，我参与了余力为老师导演的一则广告，三天的拍摄，我始终站在摄影机旁，观察着余力为老师对于画面的苛求，那次的学习，让我受益良多，受益匪浅。

《站台》里冷静客观的固定镜头，就像那个冷漠的社会命运似的，平静的看着他们，不夹杂着任何的情感。影片中不断出现的大巴车主观视角，时不时地穿过汾阳县城灰暗的城楼，也不断地撞击着站台中等待命运列车的他们。这是导演第一次讲述人与人、人与时光的姻缘，照相馆橱窗里的相片，窗外彳亍地二人，同样的夜晚，却是别样的情谊。以及影片中“门”这个具象的事物，他们在门中穿梭，在时代的潮流里爬行。城墙下被封闭的瓮城的门、排练厅的木门、准备流产前诊所门内的钟萍和门外的张军......

影片中段，三明把攥在手里，被汗浸透的五块钱塞给崔明亮，让文英考个好大学，不要再回村里，走在满天尘土的土路，镜头跟着三明摇到了道路的全景，路的延伸处仍是破旧不堪的村庄。紧接着，一片山间的谷地，一条山涧缓缓地流过，四周群山高耸，抛锚的卡车在原地咆哮。蓝的发紫的夜晚，崔明亮点燃了地上的机油，火焰在夜晚格外耀眼。难以想到，在2000年的时候，余力为老师的美学观念是如此地炉火纯青，让我钦佩不已。而在《天注定》中的对于大全景的构图思维方式，让我们更加明确的感受到人物边缘化的展现以及导演对剧中人物的刻画入微。反观，近期有些所谓的艺术电影，只是在追求剧本、导演、形式的艺术化，几近忽略了摄影在影片中的重要性。

半野喜弘，《站台》《24城记》《山河故人》《海上花》的作曲，钢琴的按键和电子乐的结合，时光的流逝和人物的命运，辗转于音符之间，他们不断在时代的条条框框中碰碰撞撞，却撞出了另一番世界。凄凉的长镜头配合着大提琴的悠长的曲调，剧中的人物格外的落寞。

有人说，贾樟柯的片子总是在装X，总是在说揭露中国的丑陋的一面。但我认为，他只不过是在记录那个时代一个普通人的视角，例如《小武》的原型是贾樟柯儿时的玩伴。当你去过了汾阳，看过了剧本，你会发现，你的质疑和谩骂早已烟消云散。

站台，是起点也是终点，我们总是不断地期待、寻找、迈向一个什么地方。人物角色的发展和环境变迁，构成《站台》的叙述次序，在自然的生、老、病、死背后，蕴涵着生命的感伤，花总会凋零、人总有别无选择的时候。无论如何，这部电影的主题是人，导演想通过它去发掘和展现人们之中潜藏着的进步的力量。电影讲述了那个时代年轻人的一段成长经历，那也是导演贾樟柯时刻怀念的一段时光。