警员

评分：

6.0 还行

原名：Polisse又名：守护天使波丽士(台) / 青少年警队 / 刨根问底 / Poliss

分类：剧情 / 地区：法国年份：2011

简介：法国巴黎，警察系统中有一支特别的部队——青少年警队（Juvenile Prote

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更新时间:2013-05-17

警员影评：网状叙事结构

网状叙事结构
［青少年警队］最让人称道的，便是导演麦温与编剧艾玛纽尔·贝克特完美配合所创造的极其复杂的网状叙事结构。在本片中，二人从各个方面，各个维度树立建立起一个丰满而立体的警队世界。

工作与生活划分
本片的开篇序幕由两部分组成，首先是两位警员马修和克丽丝盘问受到父亲猥亵的女孩，让观众第一次见到了警队工作的真实一面。在这里，警员们每天都要面对与儿童有关的类似案例，这些在常人眼中几近不可想象的案例，在两位警员眼中，却如此的稀松平常，二人一面需要引导女孩说出案情，一面又必须确保女孩所说是百分百的实情，如若有一点不确定，都将影响法院最后的定罪。而在序幕的第二部分，登场的是梅丽莎的前男友（或前夫）在和两个女儿玩闹，而梅丽莎却处于缺席状态，工作和生活的两个世界划分异常明了。而由麦温本人饰演的梅丽莎，则是两个世界之间的中间人，在全片开始，她既没有找到工作，也抛弃了自己的家人。在饭局上，他无法融入朋友的谈笑风生和黄色笑话，提早离席。前男友将其介绍给警察局长波洛，而波洛则将其分配到青少年警队进行拍照纪录，从此她的生活中心开始倾斜。
在诸多案件之间，麦温靠着几次饭局聚会串场，慢慢开始介绍自己镜头下的人物，也只有在聚会中，每个人才会放下工作，畅所交谈生活上所遇的问题，工作上的伙伴与生活的问题也在此时交织。麦温并不想像其他电影一般，营造警局是第二个家的错觉，相反，在本片中警局成了家的羁绊。繁忙的工作和压抑的环境，让人透支，而家庭则成了牺牲品。甚至连片中最强势的弗雷德，也必须在饭局上询问如何挽回自己的妻子和女儿。外来者梅丽莎不仅仅是一只客观纪录的眼睛，更希望用全力摆脱生活，拥抱工作。她戴着没有度数的眼镜，将头发盘起，遮掩自己的女性魅力，为的便是显出更加职业的气质。不过，逐渐有了另一种可能，即将二者融合的可能，弗雷德和梅丽莎坠入情网，仿佛工作和爱情也可以兼顾，但事实上，这样的浪漫却是彻底摧毁二人家庭的最后一根稻草。事实上，更多的人是像马修和克里斯一般，将爱情深藏心底，在最后关头才敢悄悄显现。鱼与熊掌，不可兼得。工作与生活，说穿了便是责任与亲情的终极对碰，而大多数警员，都做出了心中看似“正确”的抉择。在对话中，麦温还隐藏了一条暗示，他所表现的仅仅是青少年警队的日班成员，而完全不同班底的夜班，则可能会有更加脱离生活的工作体验。

儿童问题贯穿全片
从第一个镜头开始，到最后一个镜头结束，儿童显然是［青少年警队］的又一核心关键词。本片中的案例大量取材于巴黎警队的真实生活。麦温曾在警队中带着笔记本体验生活，将眼见的各色案件记录在案，并在之后用六个月时间将其整理成剧本初稿，再邀请第二编剧玛纽尔·贝克特润色，光是创作阶段便耗时九个月。最终使得全片的细节异常丰富。但这并不代表本片已达到了百分百还原，由于涉及到诸多隐私和限制级和儿童演员保护的问题，麦温忍痛舍弃了其考察时印象最深的网络卖淫犯罪的案例。而为了让小演员能够得到许可拍摄本片这样的敏感题材，麦温更是多次前往公会争取。这样的困难却并没有让最终成片褪色，相反，却让她更加理解了儿童的世界。作为一个女孩的母亲，同时也作为一个导演，她也在拍片之时，努力保护孩子天真的世界。麦温答应其中一位小演员，如果他可以演好，可以送他一件礼物，演员提出想要遥控飞机。杀青后，麦温没有忘记自己的约定，亲自将遥控飞机送到了他的手上。在片场，她更像是个奖惩有度的好妈妈。这层亲民，也帮助她取得了最佳电影效果。
在本片中各色或无辜被侵犯或早熟充满问题的青少年，也成为了最博人眼球的暗线。片中几次重大案件，均匀分布在全片的各个部分，平均每五到十分钟便会有新的案情出现，令观众应接不暇。每个案件各不相同，麦温也在其中设置了层层阻力，如其中一案，刚刚出狱有精神问题的母亲，从孤儿院带走了自己的孩子，警队全员出动，希望寻找失踪的孩子，却无奈警察被缉毒署开走。对仗杰拉德据理力争，却仍然无功而返，耽误了宝贵的时间，最终导致儿童受伤。而这些段落也构成了全片最富有戏剧冲突的章节。《好莱坞报道》甚至称，本片像是把整整一季的《火线》（HBO高评价罪案剧，以剧情复杂，主角众多著称）浓缩在短短120分钟内。但这并没有让全片出现头重脚轻，过于冗长的问题。而这则要归功于麦温的合理调度与掌控。如片中最后一个案例，没有过多的台词解释，只需要三场戏的串联，以及男孩和体育老师简单的眼神交流，再到最后厕所门下露出的书包一脚，小小细节便带出了整个案件的全貌。接下来的缉拿、审讯和宣判都被略去，只留下最动情的警员娜蒂安抚懵懂男孩的一场，前后不过三五分钟。懂得如何利用镜头快准狠的抓住药典，真实本片能有如此巨大信息量的制胜法宝。
从另一方面来看，儿童和案件也成为了麦温从侧面塑造警员性格的最佳方式。穆斯林女警诺拉，对于滥用交易为女儿定下婚约的伊斯兰教徒破口大骂，显然是由于自己曾经遭受的种族误解，而有一个女儿的弗雷德则对性变态猥亵女儿的父亲大打出手（镜头随即接到弗雷德给女儿洗澡时异常小心，不愿有身体接触的镜头进行对照）。而已有身孕的克丽丝，则会对着强奸受害者打下的胎儿暗自神伤，这一切都靠着儿童，让观众更接近于人物的内心世界。
事实上，整个电影甚至每一个细节都与儿童有关，面对离婚的警员艾瑞斯必须争夺两个女儿的抚养权，娜蒂吃饭时都会发现不负责任摇晃儿子的母亲，甚至警员被临时征调至反黑组参与伏击，都是因为一个儿童黑帮成员，而被识破了身份，导致马修负伤。儿童问题无处不在，而麦温精巧的布置，让这张生活的大网，于无形间将所有故事和人物关联。没有对错，只有呈现，甚至还有些怀疑，在正义伸张之后，父母缺席的孩子不管是警员的还是罪犯的，又该有谁来照看？

信息轰炸与线索保留
如果真要给本片归类的话，第一个映入脑海的则必是话唠片。由于本片极高的信息含量，也导致了高密度对话的大量出现。与霍华德·霍克斯的［女友礼拜五］类似，在多数时候，片中都有两个或以上角色同时说话，观众则必须同时在几种声音中寻找有用的信息。这样的信息轰炸，虽然给观赏本片造成了难度，但却显然是麦温的刻意布置，在她看来，只有观众主动参与到剧情的构建之中，她细心铺设的诸多铺垫才可以获得与之相称的有效反馈。
但虽然全片信息含量惊人，但在一些关键点上，麦温却采取了刻意保留的手法。比如梅丽莎第一次来到警队，警员做自我介绍时，本是观众了解人物的最佳时机。但队员自报家门时，麦温却有意识的将镜头移开，让观众无法将脸和名字对应。而在梅丽莎两个女儿的父亲出场时，麦温也并没交待二人的关系，只是被询问二人是否为夫妻时，采取了支支吾吾的搪塞，这个问题，甚至一直到全片结尾都没有适当的交待。大多数时候，麦温选择了点到即止，比如克丽丝和马修的暗暗的爱情，只用了一个两手相接的镜头，一掠而过，惊鸿一瞥，让观众明了即可。梅丽莎和弗雷德的爱情，也是一例。几场简单的细节，如射击场上的暧昧眼神，收到礼物的放肆大笑，并不需要海誓山盟，仅仅是简单的默契，便足以构成全片的支点。事实上，在麦温看来，她并不需要像杜琪峰或者奥尔特曼的群戏那般，将每个人物做到个性鲜明，面面俱到，她最想要的效果其实是一种趋同。让所有的队员走上相似的生活轨迹，仿佛被社会机械复制了一般，进行着无望的重复劳动。
片中最极端的一例，则在于对娜蒂的塑造，作为全片中几乎唯一一个没有交待任何家庭背景的角色。娜蒂在观众心中一直仅有工作，没有生活，是典型的男人婆。她蔑视男人，劝搭艾瑞斯搭档早日摆脱前夫，但却不知艾瑞斯对她的厌恶，最终二人因为小事反目成仇。我们对她的了解也仅仅到此为止。相较于敢爱敢恨的弗雷德，家庭问题多多的艾瑞斯，由于麦温对娜蒂塑造上的保留，我们始终也并没有靠着这个角色产生任何移情。片尾，娜蒂在升任青少年警队队长那一刻，面对艾瑞斯讽刺的眼神，选择了在众目睽睽之下，跳窗自杀。我们无从猜测促使她走出最后一步的真实原因，但我们却可以猜个八九不离十。家庭，工作，以及更多被伤害的儿童，三重压力的大网之下，死亡也许真是最简单的出路。

（原载于《看电影》，发表版本有较大修改）