本年度的戛纳其实是个孩子年，放开《生命之树》这种扯皮都扯到火星拉不回来的不提，还有《单车少年》涉及青少年犯罪，Michael从施害者的年度侧写恋童癖，We need to talk about Kevin从母亲的角度侧写反社会人格，Polisse从未成年人专案组的警察们的角度侧写众多涉及青少年及儿童的案件。The test of the morality of a society is what it does for its children(by Dietrich Bonhoeffer)。戛纳成了听证会，惊堂木一拍，深渊开启。
以上诸片中，后两部于个人较敏感。所以一直拖延，找各种理由不去看。尤其是Polisse，除了私人故事之外，那位女导演Maïwenn Le Besco在戛纳得奖后那说两句喘两声以为风情无限的做派让人生理厌恶。你说说你毕竟是Luc Besson的妞儿，好吧是“曾经”，但是仍然……你这行径让人开始怀疑LB的品味啊（他喜欢暴牙款倒是大家一直知道的）。
作为一名“天生自恋难自弃”的导演，在前两部电影因过于“自我中心”而引致批评之后，这次暴牙美女（谁说她像莫文蔚的我做小人扎死你！）终于稍微低调了点，在影片中饰演了一个沉默内向的摄影师，成为黑男家庭危机的终结者。不过请问，这个编制外的角色究竟有毛用处？她和黑男眉来眼去，又亲又啃的跟主题或者情节有毛关系？就连她的双胞胎女儿和她女儿的爹也要来情节里插一脚是不是撇得太远了（害我一直以为他们家也会发生虐童事件什么的）。如果卡掉这个角色，她怎么开枪怎么哭怎么偷情这些，对影片完全没有影响——应该说只有好处。
要说展现警员的压力和工作为其私人生活造成的困扰，另外那些人的问题已经够了。多这一对不多。而且这莫名其妙看对眼私奔的情节也不浪漫，根本没有调节情绪的用处。其实感情到了，根本不用这些废话的，小帅哥受害之后眼影女大着肚子去医院看他，他握着她的手问Tu m’aimes quand même un tout petit peu那一记虽然cliche，但姐哭了啊，他们俩之前的镜头加起来不到几分钟，也没抱过更没啃过，这特么的才叫效率！
正片
