那山那人那狗

霍建起指导的《那人那山那狗》以淡雅的散文化叙事风格，讲述了20世纪80年代湘西边陲的大山中一对父子俩重走邮路的传承温情故事，这不仅仅是一条消融父子俩嫌隙的化冰之路，一条父子间蜿蜒的传承之路，更是一条儿子自身绵长的自我觉醒之路。

影片以父亲陪儿子重走邮路为主线，以自然流动的反传统戏剧结构展开，令影片如同一首淡淡的散文诗，也如一幅清丽的水墨画。随着卷轴的拉开，我们看到了一个主动背负起沉甸甸邮包的传承者，也看到了一个默默守护着大山深处这条邮路的守望者。通过父子俩一起去给五婆送信、在侗族姑娘家中留宿，以及儿子背父亲淌水过小溪等叙事细节显露出了父子间感情的升温，更是这些情感冲击点使得儿子深刻了对于小小乡邮员的认知，加深了他的责任心。同时现在时空与过去时空的交叉叙事更是令人眼前一亮，在完整叙事的同时也增强了故事的张力。通过不同时空中父亲日益佝偻的背和儿子日益挺立的身躯的对比，展露出了儿子在这绵长人生路上对乡邮员的一份传承，和摒弃了迷茫后的一份坚定。本片以其朴素却不失静雅，直面现实却不失艺术美感的风格，在不动声色中展现了细腻的人物形象的转变，呈现出。

在《那山那人那狗》中导演并没有刻意的去刻画什么，而是用诗化的影像风格记述了父子俩在这条邮路上的点滴，在情节点上几乎没有大的矛盾冲突，一切都是平铺直叙的，一切又都是顺理成章的。父子俩从一前一后到并肩前行，从毫无交流到敞开心扉，正是在这些淡淡的情节中蕴藏了浓浓的亲情。色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言，而影调不仅对影片的视觉效果有着举足轻重的作用，更多时候它是编导者内在性的强烈外化。而整部影片都在力求运用大块青绿的写意手法来表现画面的唯美与自然，大噪点的画面极具透气感，犹如置身于蜿蜒的山间小路里，给人以亲切之感。绿色作为影片基调代表着蓬勃的生命力，这是父亲最后一次走这条邮路，也是儿子第一次走这条邮路，儿子就如这盎然的绿，作为新生力量接过父亲肩上的邮包，将这邮路继续走下去。但在这翠绿的大基调下，穿插进的过去时空都为鹅黄的暖色调，田间玩耍 、送父亲去工作等等片段在这条邮路上都成了二人感情升温的一把柴，在这些点点滴滴中父亲更加亲近儿子，儿子也更加的理解父亲。正是这黄绿间的对比让父子间的关系由僵化走向缓和，也让儿子明白了这份工作的意义与父亲的良苦用心，完成了自我的觉醒，坚定了传承。

《那山那人那狗》以浓郁的抒情特色，别出心裁的切入角度和清新隽永的散文化风格成为他的专属标签，在自然流动的情感中完成了主题的升华，展现了细致入微的温情和一份坚定的传承。正是因为如此，影片成为了散文化电影的代表之作，平淡而不失意蕴。