惊魂记

评分：

6.0 还行

原名：Psycho又名：精神病患者 / 触目惊心(港) / 精神病人

分类：悬疑 / 惊悚 / 恐怖 / 地区：美国年份：1960

简介：年轻的马里恩·克兰（珍妮特·利饰）在Phoenix工作，深受老板洛厄里（沃恩·

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更新时间:2015-07-12

惊魂记影评：病态的家庭，必将催生出变态的人

凡是看过一点希区柯克作品的人，都必定会感觉《惊魂记》是他的巅峰之作！这部希区柯克自费拍摄的作品，可算压低一切成本，省吃俭用。反而影响力巨大，电影进入了imdb前250名。他在此之后又拍摄了几部电影，但没有一部超过《惊魂记》的水准。这之后，惊魂记的续集一共拍摄了4部。安东尼博金斯演技超群，成功的塑造了这个面容清秀却极度恋母，神经兮兮的小伙子。精神分裂者诺曼贝茨这个反派角色深入人心，丝毫不输给小丑以及汉尼拔！近来，一部美剧《惊魂序曲》再度唤起本片观看热潮。【剧情当然是关于诺曼贝茨一步一步成为变态杀手的经过】通过青春悬疑剧的形式，吸引更多的年轻人接触这部经典。同时，结合这部剧，能够更加鲜明地通过心理学的角度来解释早年记忆对于一个人的重要性。
希区柯克深得弗洛伊德精神分析学的精髓，他懂得如何这真正正的抓住观众的心，对于悬念的设置，他举过一个例子：三个人坐在椅子上聊天，椅子下面有一个定时炸弹，5分钟后爆炸，怎么拍这个故事？第一种拍法，只拍三个人聊天，没有交代炸弹的事，5分钟后炸弹爆炸了，观众只在爆炸的一瞬间感到震撼，其他时候并没有紧张感。第二种拍法，先告诉观众有炸弹，开始观众会感到着急，但是他们的耐心是有限的，既然知道炸弹早晚要爆炸，过一会儿就没有兴致了。希区柯克采用的是第三种拍法，先告诉观众有炸弹，然后拍三个人坐在椅子上聊天；聊了3分钟，一个人说走吧，这时观众特别高兴，但另外两个人说不行，要再聊一会儿；又过一分钟，两个人说要走了，观众在心里说你们赶快走吧，第三个人说再等一会儿吧；剩下的一分钟，不管炸弹是否爆炸，都能吸引观众的注意力。对于这一点，最为突出的是他的《夺魂索》观众明明知道被勒死的人就在举办宴会的“桌子”里面，但就偏偏瞪着眼睛不放，屏息凝气，直到影片结尾尸体被发现，才真真正正的松了一口气【尽管观众知道这个结局的到来是必然的】但对于惊魂记，亮点并不仅仅在于这一点，而是在于对观众的错误引导以及对于恐怖感的设置上。众所周知，绝命逃亡是上个世纪银幕上流行的情节俗套，从《西北偏北》《追捕》到《亡命天涯》《末路狂花》似乎都是这样的桥段。本片是一部关于病态杀人犯的影片，但影片前半部分是用了大量镜头来描写第一个受害者玛丽安携巨款出逃的过程，并且路上穿插着警车，这样下来，造成完全不必要的悬念，当玛丽安完全逃出并进入贝茨旅馆时，悬念才刚刚开始。
另外的一个亮点，上映后被不少影评人赞颂的就是影片的剪辑手法，浴室谋杀那段，一共花了7天的时间来拍摄，2分钟的时间，镜头不断在尖叫的玛丽安和贝茨之间极速切换，近景远景交替使用。节奏之快令人窒息。类似《战舰波将金号》的“杂耍蒙太奇”。一刀都没有真正捅进女主的身体，但从观众的角度看来，仿佛刀刀见血。原本希区柯克在这一段并不愿意使用任何配乐，但反而加上了这一段尖锐、急促的配乐反而将效果增强。此外，旅馆内随处可见的动物标本，还有地下室贝茨母亲的的骷髅都为影片增强了恐怖感，影片虽然没有鬼，但是要比《午夜凶铃》《咒怨》这些恐怖片吓人的多。大陆的恐怖片导演们，不要再找客观原因了，广电的审查制度并不是你们拍烂片洗黑钱的借口。
说到惊魂记，就不得不说一个心理学名词：俄狄浦斯情结。即恋母情结，这个典故出自古希腊剧作家索福克勒斯的《俄狄浦斯王》俄狄浦斯杀父娶母，最终流落异乡，一步一步走向死亡。弗洛伊德在《梦的解析》中第一次提出，并指出：对于一个孩子，一生中所接触的第一名异性便是父母，父亲母亲的形象对于孩子而言是至高无上的。因此，难免会对父母产生爱慕之心，对于一个男孩，他的父亲仿佛情敌一般的存在。但在今后的成长中，这种情感会渐渐消失，但如果始终保持下去，就像norman，根据前传电视剧所看，他本身是一名纯洁少年，但由于母亲对于他变态的“爱”。他才成为了这样，从未摆脱过对于母亲的性冲动，反而杀掉他的父亲，抵触到来的一切女性。童年经历对于一个人至关重要，如果留下了阴影，那么后果不堪设想，回望起社会上的一个一个杀人犯，童年都或多或少都留下了阴影，对于社会，对于人性的忌恨。变态的家庭，必将催生出变态的人。童年是人生之中，唯一一片不受功利，世俗所践踏的净土。作为一个家长，没有必要过早然孩子们了解社会的残酷，更没有必要阻止他去接触外人【尤其是异性】给予他们一个无忧无虑的童年，是再好不过的了。
两年前，我观看过此片，至今仍未忘记那座阴森的旅馆，故作此以记之，别无他意，这仅仅是一篇普通甚至拙劣的影评，我并不期待能有多少人去看它。

蝉鸣秋日
2015年7月12日于京师